欧阳予倩代表作

　　中国现代文学百家。中国现代文学馆自身的一些优势以及《欧阳予倩代表作：桃花扇》编选的过程的一些特色，编选的本套丛书的优长有以下几个方面：其一，编选者具有相当的权威性。本丛书由中国现代文学馆直接出面，组织全国最权威的研究专家参与编选，这样就保证了本丛书的学术质量。其二，规模最宏大。本丛书在品种数量上是目前为止最为宏大的中国现代文学作品书系。这次所选的108位作者，都是经过专家学者一再筛选分析然后才确定下来的，除了我们过去一直注重的主流作家之外，还兼顾了很多过去曾经被忽视却成就较高、自成特色的非主流作家的作品。我们认为，这有利于广大读者更客观、更全面地了解中国现代文学。其三，版本最原始。本丛书所选作品，基本上都以该作品初版版本为依据。众所周知，有不少知名作家在政治运动的风浪中曾对自己的代表作进行了违心的修改。恢复这些代表作的原貌，是对文学史原始资料的保存，将为研究作家的思想和创作道路，提供有力的帮助。其四，编校较严谨。本丛书此次出版，不论是在装帧形式上，还是在文字编校上，都本着一丝不苟的原则，从严把关，以保证送到读者手中的图书是合格的、值得珍藏的图书。

　　欧阳予倩小传欧阳予倩，中国现代著名剧作家，戏剧教育家，话剧、京剧表演艺术家，电影编导，中国话剧创始人之一，1889年5月1日诞生于湖南浏阳一个具有民主思想的仕宦家庭，1962年9月21日病逝于北京，原名立袁，号南杰。欧阳予倩一生致力于中国话剧运动，活动跨越近、现代阶段直至解放以后数十年，孜矻前行，鞠躬尽瘁。欧阳予倩，1902年留学日本，1907年在日加入中国第一个话剧团体春柳社，参加演出了中国人创作的第一部话剧《黑奴吁天录》和大型剧目《热血》。1911年回国返湘，翌年应陆镜若之约赴上海加入“新剧同志会”，在上海、苏州等地演出。从此不顾家庭反对、社会贱视，抱着“挨一百颗炸弹也不灰心”的决心，走上了做职业剧人的生活道路。1913年在湖南组织“文社”，创作了揭露政界丑闻的第一部话剧剧本《原动力》，并演出了大量新剧。文社被封闭后，即返回上海参与组织“春柳剧场”，继续新剧的创作与演出，暴露封建礼教，宣传民主思想，探讨话剧艺术的独特规律。与此同时，经过刻苦学习，成为职业京剧演员，开创了“红楼戏”编演的先河，演艺日臻精湛，获“南欧北梅”之誉。1919年，赴南通，创办伶工学社，建立“更俗剧场”，成为我国最早以科学方法培养戏剧人才的先驱者之一。“五四”新文化运动中，提倡戏剧改革，于1921年与沈雁冰等人组织“民众戏剧社”，受易卜生影响，先后创作了《泼妇》、《回家以后》和历史题材的剧作《潘金莲》等，抨击封建道德，歌颂妇女解放，其笔下潘金莲的形象，袒露出下层女性在被污辱与被损害之下扭曲变态的心灵历程，被徐悲鸿先生誉为“人情人理，壮快淋漓”的“杰作”。《泼妇》一剧则成为支持洪深“男女合演”主张的第一个尝试。此后至抗日战争、解放战争时期，创作日益贴近现实，题材扩大，风格向多样化发展，艺术追求更加强烈。《车夫之家》、《买卖》、《屏风后》、《越打越肥》等或揭示下层人民苦难，或继续抨击封建道学的伪善，或暴露国民党贪赃卖国的嘴脸，或直接展示人民的抗日情绪；其此期所作历史剧《忠王李秀成》、《桃花扇》则成为抨击卖国者分裂丑行、褒扬爱国者抗战情绪的代表作。在创作话剧同时仍然致力于戏剧教育和多种戏曲形式的改革，自1928年起先后任南国艺术学院戏剧系主任、广东戏剧研究所所长、广西艺术馆馆长、桂林剧团团长。抗战爆发后编导了京剧《梁红玉》、《渔夫恨》、《桃花扇》等，并把《梁红玉》移植为桂戏，以激发人民抗战热忱。1944年2月西南戏展览会在桂林开幕，作为筹委会主任，为剧展的成功做出了卓越贡献。从二十年代至四十年代，欧阳予倩三次步入电影界，1926年创作第一部电影剧本《玉洁冰清》，此后，从默片到声片，先后编导了《三年以后》、《天涯歌女》、《新桃花扇》、《恋爱之道》等多部影片。在此期间，曾发起组织“上海电影界救国会”、“上海戏剧界救亡协会”，并任“上海文化界救亡协会理事”。全国解放以后，欧阳予倩历任全国人大代表、全国文联副主席、戏剧家协会副主席、中央实验话剧院院长，筹建并担任中央戏剧学院院长。1955年加入中国共产党。在半个多世纪的戏剧生涯中，除编著话剧、戏曲等剧作外，在戏剧教育、戏剧理论乃至电影艺术、舞蹈史的研究等方面均有广博的著述和译著。作为中国话剧的奠基人之一，欧阳予倩先生为中国的戏剧运动奋斗了一生，确如他自己所说，他一生“为戏剧运动没有退缩过”。