玉溪窑

　　从窑址出土物来看，玉溪窑烧制的品种有青釉瓷、酱釉瓷、青釉印（划）花瓷、青釉褐彩瓷、青釉刻划花加绘青花瓷和青釉青花瓷。玉溪窑产品胎质为高岭土和瓷土（粉碎后的瓷石）的混合物，胎泥淘洗不净，有夹砂和气孔，断面吸水率较高，多为土灰色和浅灰色。青釉为高钙草木灰釉，呈青黄或青绿色。施釉较厚且釉面厚薄不均现象明显，常见开片纹，有大小不一肉眼可辨的气泡。施釉不及底，方法为蘸釉和刷釉，足端处常有流釉痕迹。酱釉器的施釉方法与青釉一样，除颜色不同外，釉面外观与青釉完全一致，呈色不同仅仅是因为釉汁中氧化铁的含量较高和烧成温度提高、时间略长所致。青釉印（划）花瓷器是在未干的湿胎上用模子压印或用竹刀刻划出花纹，罩上青釉烧成；从制作手法和纹饰上看，玉溪窑的青釉印（划）花瓷器受龙泉窑影响较大，与广西钦州窑、四川邛崃窑近似。青釉褐彩瓷器是用含氧化铁的原料在瓷胎上作画，罩上青釉烧成，在玉溪窑所发现的残片中，凡属青釉褐彩瓷器的纹饰均较简单，有的纹饰简略到不明所以，可能因为褐彩烧制技术还不成熟所致。青釉刻划花加绘青花瓷是在湿胎上刻划花纹，胎干后加绘青花纹饰，再罩上青釉人窑烧成。在视觉效果上显得层次分明，纹饰更加生动自然，富有立体感和真实感。但这类品种发现不多，在其他地方的青花瓷中也未见到，只有玉溪窑和建水窑烧制，可算是云南陶瓷的独创。青釉青花瓷是玉溪窑中产量较大、较典型的产品。它是用钴料在胎上绘画，然后罩青釉烧成。由于当地所产钴料中含有较多的氧化铁和氧化锰，锻烧不精细，所以青花色调呈深蓝或黑灰色，加上青釉覆盖加色，部分青花成了黑色。这是玉溪窑工艺落后所致，但也因此成了玉溪窑青花瓷的一大特色。玉溪窑产品造型古拙敦厚，线条简单，胎体也较厚重。其原因一是受工匠和消费者审美观念的影响，二是胎泥质量不高，薄了容易变形。从器型看，主要产品是碗、盘、杯、壶、罐、瓶、炉等。大致说来，器型简单的盘、碗等产量较高，而器型复杂的器物产量较少；模仿内地的瓷器造型较多，自身引造的较少。（1）碗碗有5种造型。一式碗为敞口、曲腹、圈足，基本同于景德镇明中期碗的造型，不同之处在于圈足端为平切，而景德镇为双面斜削，足端较尖。二式碗为直口、深曲腹、圈足，足端也平切。三式碗为直口、曲腹、饼型圈足。一般来说，这种造型的碗在内地年代都比较早，近似于唐代越窑青瓷碗，但在玉溪窑中却在明末清初的地层出土。年代较晚。四式碗为斜口，斜直腹，在腹足相攘处刻一弦纹表示以下为足部，底部为卧足。五式碗是剔菊瓣纹鸡心式碗，造型与明代永乐鸡心碗近似，不同的是圈足足端也平切，在碗外壁剔出条条直线模仿菊纹。几种造型中，一式、二式多为青花瓷，三式、四式、五式多为青釉瓷。……

　　马文斗，生于1962年，云南昆明人。1983年毕业于云南大学历史系，历任云南省博物馆征集部、保管部主任，云南省文物鉴定委员会办公室主任，国家文物出境鉴定云南站副站长，《云南古玩》主编。长期致力于古陶瓷研究，发表论文多篇。曾参与编撰《云南省博物馆藏画选》、《翰荣轩藏云南历代名人书画选》等大型图册。为中国文物学会会员、中国古陶瓷研究会会员、中日云南古陶瓷研究会中方联络员、云南省文物爱好收藏者协会副秘书长。