1939年6月30日下午，在瑞士观光城市卢塞恩的国家大饭店里正在举行一场艺术品拍卖会。拍卖品是当代一批大师，包括波洛克、凡？高、毕加索、克莱、马蒂斯、柯柯什卡以及其他对位艺术家的绘画、雕塑作品，共126件。这些作品已先在苏黎世和卢塞恩巡展了几周。国际购买团体自然也就会聚到了拍卖会场。约瑟夫？冯？斯特恩贝格，这位著名的《蓝色天使》的作者坐在知名的德商瓦尔特？费尔森费尔德和他的夫人玛丽安妮旁边，这对夫妇于1939年就从本部在柏林的凯希勒公司搬家去了荷兰的阿姆斯特丹分公司，为的是逃脱德国国内的反犹太法规；由布鲁塞尔艺术博物馆界负责人莱奥？凡？普伊。维尔德博士带领的比利时博物馆人员和收藏家们坐在另一排；在欧洲蜜月旅行的约瑟夫？普利策和他的两位朋友、商人比埃尔？马蒂斯和克特？瓦伦丁也在拍卖会场。瓦伦丁是柏林市克赫兹美术馆的创立人，其时在纽约立足不久，他说动了普利策来参加拍卖会，接受了众多博物馆和收藏家的委托，他是准备好来购买艺术品的。这种性质的拍卖会在1939年就其本身而言并非不同寻常。春季里在伦敦和其他一些地方就已经举行过大的拍卖活动。这次拍卖会之所以不同，不仅在于其拍卖品强烈的当代性，更特别的在于其拍卖品的源头。因为这些绘画和雕塑全都来自德国主要的国立博物馆：慕尼黑、汉堡、曼海姆、法兰克福、德累斯顿、不来梅、科隆、埃森和柏林。何况拍卖品中每位艺术家的作品多为大件，或许是为清理出一个博物馆的若干储藏室。拍卖品中包括毕加索的《饮苦艾酒的人》，在拍卖目录中被说成是该画家蓝色时期的一件主要作品；凡？高的《自画像》，该画来自慕尼黑博物馆，阿尔弗雷德？弗朗克福特以17.5万瑞士法郎为默雷斯？韦塞姆买下这幅画，那是当天的最高价格；马蒂斯的《与龟共浴的人》。的确，为普利策竞买的小马蒂斯认为这幅画是其父的精品之一，并作了比最终竞价还要高出9100瑞士法郎的准备以获得此画。通常应当感觉到的活跃、刺激和兴奋在卢塞恩的这次拍卖会上却没有。普利策记得相当不同的感受：“为后代而收藏艺术品，就决定买了，这是一定的！……真的动机是要保护艺术。”普遍的感觉是整个拍卖的进程是要为纳粹党筹措资金。拍卖会对是否会被接受甚为担忧，事前就致函各巨商，向他们强调拍卖所得会全部用于德国的博物馆。丹尼德？凯恩勒的个人收藏曾被法国政府于一战后没收拍卖。有过这样的经历，这次他不再相信致函中所宣称的内容，没有参加这次拍卖会。叛国当代艺术博物馆阿尔弗雷德？巴尔其时正忙于在巴黎举办毕加索作品展，也没有出席拍卖会，并认为他的博物馆不应以任何方式与这样低档次的拍卖会有所联系。他还嘱其属下向外界明确声明该馆新近所获来自德国的作品悉购纽约的新布克赫兹美术馆。（摘自1-3页）
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