片断：毕加索《三个女人》、《纱之舞》可以说，20世纪的画坛由两位大师各领风骚：一位是亨利·马蒂斯，另一位则是巴布罗毕加索。他们都是结合传统与创新的艺术家，他们对艺术所怀抱的梦想改变了我们对这个世界的看法。马蒂斯的年纪稍长，他性情较为缓和，有条不紊，一如拉斐尔；毕加索则得到较多注目。马蒂斯是天生的领袖，对其他画家不吝谆谆教诲与鼓励；而毕加索则像米开朗琪罗，以力量去压制其他人，是天生的独裁者。他们两个各自寻求自己的天地，各自在画坛上开创了自己的一片天空。《三个女人》这幅1908年的作品来自加泰隆尼亚（Catalan）早期的赞助人吉尔楚德·斯坦因（GertrudeStein），她把它卖给毕加索的经纪人丹尼尔·肯维诺（DanielKahnweiler），后在1913、1914年间再由史古金（Shchukin）购得。这幅作品与立体主义时期的风格略有不同，毕加索在立体主义时期亦尝试古典风格的创作，他的作品《三个女人》遵循古代三位一体的公式，成为立体主义时期的先进作品。这幅作品从各个角度皆可回溯到远古的过去，在谄媚和滑稽之间表现宁静。拖古拉斯（Toklas）的作品《纱之舞》（DanceWithVeils）中提到的女性性格总是令人害怕，但是毕加索却以迥然不同的方式将女人表现出来，流转、诱人的面纱掩饰了舞者冷漠的木刻头部，冷漠在此图中被薄纱否定了它的存在。作品的特征接近许多部落雕刻，因此很快地为巴黎先进的艺术家所收藏。毕加索大部分的作品（甚至老年时亦然）保持了年轻人特有的大胆、攻击性、批判性和独立性，不妥协而且相当的不友善。毕加索的作品向来色彩缤纷，但他难以接受古典作品的公式化和和谐美，所以他在这幅作品中，以分析性的手法，对女人的身体作方块的分解。毕加索的裸体画主题不外是妓女或处女，他通常都以立体加上古典主义手法以表现他出身于加泰隆尼业的特……
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