春雪素白的宣纸上落下几点浓浓淡淡的墨，便呈大地之雪，雪之景，雪之情。我见过玉龙山月下显现的通体白亮的身躯，如偷看了苏珊出浴。春天在大巴山遇到一场突然降临的大雪，宇宙立即变色，高山上下，惟余茫茫。春雪来得猛，也融得快，雪片刚止，山间很快出现一块块墨黑，黑块迅速生长，呈现斑驳的豹纹，别具一种视觉之美，是出色的抽象绘画，只瞬间即逝。在喜马拉雅山麓，抬头惟见白亮的水晶宫，连眼睛也难于睁开，未备墨镜便无法欣赏。平原、河谷、小桥流水……凡遇降雪，披素装，均显现洁净清新之美，雪景在摄影和绘画中是人们永远喜爱的题材。我画过许多旷野之雪，庭院之雪，雪虽都是素白的，但其情调意境绝不类同，这幅《春雪》着意于韵之奔流，虚实之间的缓慢转化。伴侣寂寞呵，寂寞无声，寂寞无形，寂寞留给人们细细咀嚼，品味，那是人生的真味。逝者已已，留下寂寞；前途茫茫，而今寂寞。寂寞在时空中没有定位，她飘忽，飘到人们面前，但并不予人慰藉，她又飘去了，使你更感寂寞无边岸。朦胧的太空，无定形的线之流逝，忽然出现了伴侣，是红与绿的相伴，相恋，她们在太空穿行，她们暂时忘却了寂寞，她们是寂寞滋生的昙花。老重庆八年抗日战争，我居重庆郊区五年，忆及蜀中风物人情，仿佛第二故乡，故曾多次入蜀写生，每入蜀，情思脉脉，年光倒流。矗立在长江、嘉陵江交汇处的长江山城气势雄伟，鳞次栉比的重庆的独特风貌举世无双。从造型艺术角度看，其重叠、错落、黑白相间、垂线的统一与横线的连绵构成无比丰富的建筑雕塑感或雕塑建筑感。人家密集，彩点散泼，山径穿凿，是岁月营造之迷宫。山城兀立在滔滔大江之上，江中舟帆穿梭，樯桅林立，纷繁世事，从水上串连到山巅，上上下下人人靠步行，故蜀人脚力坚强，无愧山城人。七十年代我用油画和水墨写生过重庆，画那密密麻麻的古老吊脚楼之林、黑屋顶白山墙之城，作风介于具象和抽象之间，予人感觉是具象的，其实须依靠抽象的手法，如果真具象地画一间一间的屋，则十年也无法完成。二十年没有再去四川了，换了人间，今日重庆是何光景，谅决非故人之貌了。翻阅自己画集中的老重庆，又生怀古情结，因之用丈二巨幅挥写我曾赋予了青春的老重庆，山城旧貌于是又矗立眼前，蔚成壮观，愿她永葆青春，不随作者同衰老。点线迎春冬日，脱尽了叶，园林的一株老树曲曲弯弯垂挂着通身枝条，虬曲而蓬松，像欲覆盖、卫护一群幼小的生命。但树荫下并没有生命，只筛漏下阳光的斑斑点点，像似睁似闭的眼睛，窥视着周遭的人群。一群老人围树而坐，晒着暖暖的阳光，默默无言，他们满足在大自然的温暖中，懒得说话，全不关心婆娑的树影。当枝条变得分外柔软，并张牙舞爪般挥动起来，同时冒芽、吐叶了，树丛的色调于是天天换新装。昨夜还只是微微绿意，今朝忽见翠点纷飞，春天已悄悄到来？那边的桃花也绽出了红色的苞蕾。老人们仍来围坐，但来得少了，他们易感冒，怕风，连春风中也不敢久留，春风太活跃。年轻人替代了老年人，情侣们双双来到枝叶隐蔽处，但他们并非来欣赏春的姿色。春在哪里？显现在枝叶的点线上，画家创造了自己的语言：点、线迎春。……
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