序一
序二
序三
绪论
第一章黄河艺术的发生
第一节黄河原始歌舞的行为自律
第二节黄河原始造型的创造实践
第三节黄河原始想象的宗教本质
第四节黄河原始艺术的群体意识
第二章黄河艺术的成长
第一节奠基时期的礼乐滥觞
第二节鼎盛时期的形式张扬
第三节危难时期的艺术自觉
第四节衰落时期的世俗趋向
第三章黄河艺术的特征
第一节天生的刚烈性格
第二节优越的混血气质
第三节顽强的教化功能
第一篇黄河戏曲艺术
第一章黄河戏曲的形成
第一节黄河戏曲的先声——《东海黄公》
第二节黄河戏曲的两条血脉——参军戏与歌舞戏
第三节“一代之绝作”——元杂剧
第四节花雅之争
第二章黄河地方戏曲
第一节遍及西北大地的秦腔
第二节历史悠久的山西四大梆子
第三节悠扬豪壮的河南豫剧
第四节泥土芳香的山东吕剧
第五节辐射晋、陕、甘、宁四省的眉户剧
第六节土生土长的河南越调和曲剧
第三章黄河民间小戏
第一节源于民间乡野的落子戏
第二节流布秦晋大地的碗碗腔
第三节流派纷呈的山东梆子戏
第四节元曲遗响——晋北耍孩戏
第五节风格各异的秧歌戏
第四章少数民族戏曲
第一节历史悠久的高原藏戏
第二节茁壮成长的蒙汉剧
第二篇黄河音乐艺术
第一章黄河古代歌舞音乐
第一节先秦歌舞音乐
第二节汉代相和大曲
第三节唐代歌舞大曲
第二章黄河民间小调
第一节甘青宁地区的花儿
第二节陕北的信天游
第三节内蒙古鄂尔多斯民歌
第四节山西河曲民歌
第五节山东小调
第三章黄河民间鼓乐
第一节民间锣鼓
一、驰名中外的威风锣鼓
二、花敲干打著称的绎州鼓乐
三、气壮河山的开封盘鼓
四、雄浑刚健的兰州大平鼓
五、古风犹存的陕西蹩鼓
苇二节民间吹打乐
一、山东鼓乐
二、西安鼓乐
三、山西鼓乐
第三篇黄河舞蹈艺术
第一章黄河古代舞蹈
第一节青海大通彩陶盆
第二节内蒙古阴山崖刻
第三节甘肃敦煌壁画
第四节山东曲阜的孔府祭祀舞蹈
第五节河南淮阳祭祖舞
第二章盛唐黄河宫廷舞蹈
第一节盛唐舞蹈高峰的形成
第二节盛唐著名宫廷舞蹈
一、太平乐舞
二、破阵乐舞
三、剑器舞
四、胡旋舞
五、胡腾舞
六、拓枝舞
七、绿腰舞
八、春莺啭
九、霓裳羽衣舞
十、何满子
十一、踏摇娘舞
第三章黄河汉族民间舞蹈
第一节豪迈粗犷的山东三大秧歌
一、气势磅礡的鼓子秧歌
二、古朴粗扩的海阳秧歌
三、舞戏结合的胶州秧歌
第二节诙谐雄伟的秦晋鼓舞
一、火爆热烈的万荣、翼城花鼓
二、各具一格的夏梁、令伯转身鼓
三、英武恢弘的陕北安塞腰鼓
第三节祭神娱人的河南故事舞
一、幽默风趣的信阳“火绫子”
二、古老淳朴的支村“跑帷子”
第四章黄河少数民族舞蹈
第一节古朴纷繁的内蒙古“查玛”
一、殿堂舞
二、米拉佛传舞
三、寺院查玛
四、大场查玛
第二节刚劲强悍的宁夏“踏脚”
第三节名目繁多的青海藏族舞
一、“卓”舞
二、“依”舞
三、“热巴”舞
四、宗教舞蹈
五、“则柔”舞
第四节各呈异彩的甘肃回族舞
一、晏席曲（舞）
二、花儿
三、座舞
四、“念”舞
第五章当代黄河舞蹈
第一节古典舞
第二节民族舞
第三节风情舞
第四篇黄河曲艺艺术
第一章黄河曲艺的形成
第一节黄河曲艺音乐形成的标志——唐代“俗讲”与“转变”
一、唐代说唱文本的发现
二、唐代说唱的形式
三、唐代说唱的渊源
第二节中华大型说唱的巨擘——宋代“诸宫调”
一“诸宫调”产生的背景
二“诸宫调”的体制及其作品
第三节北方大鼓的肇端——明末清初“木皮鼓词”
第二章黄河曲艺的形式
第一节明快风趣的山东快书
第二节优美动听的山东琴书
第三节活泼清新的河南坠子
第四节腔韵古朴的兰州鼓子
第五节质朴淳厚的陕北说书
第六节明朗隽水的潞安大鼓
第七节粗扩豪爽的内蒙古“好来宝”
第五篇黄河傀儡戏（上）——木偶
第一章木偶艺术的起源与发展
苇一节古籍记载中的黄河木偶
第二节盛行时期的黄河木偶
第三节普及期的黄河木偶
第四节发展中的黄河木偶
第二章黄河木偶的表演艺术
第一节有地无天的杖头木偶
第二节有天无地的提线木偶
第三节坦诚豪宕的木偶声腔
第四节风格独特的木偶造型
第五节方便灵活的木偶舞台
第六节群星灿烂的木偶名伶
第七节种类繁多的木偶剧目
第六篇黄河傀儡戏（下）——皮影
第一章皮影艺术的起源与发展
第一节传说中的黄河皮影戏
第二节形成期的黄河皮影戏
第三节兴盛期的黄河皮影戏
第四节新中国成立后的黄河皮影戏
第二章黄河皮影的制作工艺
第一节视觉透视的表现方法
第二节黄河皮影的雕镂制作
第三节黄河皮影的泡制和着色工艺
第三章黄河皮影的艺术特色
第一节戏中有画、画中有戏的舞台效果
第二节曲从口出、动自其身的舞台表演
第三节唱腔各异的地域特色
第七篇黄河杂技艺术
第一章黄河杂技艺术的形成
第一节从“黄帝战蚩尤”的传说谈起
第二节杂技雏形——角抵戏
第三节黄河杂技艺术的演变
第四节民间杂技活动及其影响
第二章黄河杂技艺术的繁荣和发展
第一节黄河杂技艺术的繁荣
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