在排局的百花园中，有一朵正在开放的花，它的名字叫“连照一子杀”。 这类局古已有之，但是，它作为一种独立的体裁，则是近几年的事。“连照一子杀”这个名词，是由排局王朱鹤洲与排局评论家崔鸿传共同商定的。崔先生还为此写了多篇专论。过去，连照一子杀虽然存在，却长期寄居在连照杀局的“家’’里，现在，它已从连照杀的“家”中走出来，另立门户了。这既是排局体裁变化的必然，也是时代发展的结果。“连照一子杀”是比较特异的体裁。由于得到读者及编辑的喜爱及推崇，近几年有较大的发展。作者也是爱好者之一。排局的体裁众多，为何作者对“连照一子杀”情有独钟呢？作者觉得，它的艺术是独特的，风格是奇异的。在艺术表现上，有其明显的特点：红方悉弃攻子，仅剩其一成杀。这便给人一种雄浑刚健、慷慨激昂、千钧九鼎的力感，并有一种一气直下、一往无前的气势，弈来风度豪放，虎虎有生气。结局时好象电影中的一个特写镜头，形象性很强，画面相当优美，很感动人。全过程红方所有牺牲，所做的一切努力，都是围绕着结尾这一着服务的（这可称曰“众星拱月”）。这类局读来如闻战鼓，震撼人心，至结束时空谷传响，还是力有余劲，使人有“余音绕梁，三日不绝”之感。这便是作者与此体结下不解之缘，并为它朝思暮想，数年如一日研究它的驱动力。作者的创作生涯，是与此体紧紧联系在一起的。本书的出版，便是作者在排局园地里留下的一串足迹。书内的排局，不管质量如何，但都是自己的面目、自己的心血、自己的高度，是值得纪念的。作者希望，它在读者中能产生一点新奇效应。 “连照一子杀”这个体裁，习惯上红方是没有仕相的。但本书改变了这个习惯。新的办法是“以类相从”，“求体不为体所缚”，把红方有仕相的作品排在一起，作为一章。这是作者创作连照一子杀时“裂变”的“副产品”。探水求源，几百年来各种体裁的出现，无不是“裂变”的结果。当然有一个发展过程，非一朝一夕之功。这类局别具神韵，亦别具情趣，但与连照一子杀的意境是统一的、不可分割的整体。绿叶红花，烘托映衬，红花见得更为突出而鲜明。这也是不协调的协调，多样的统一，故不宜拆开，更不宜摒弃。把这类作品收进书内，可让读者看看这“裂变”的“副产品”是如何成局，如何抒发的，具有一定的认识价值。既可增强读者的观感，拓宽读者想象的空间，又可防止比较好的作品流失。实际上，要严格寻求所谓“类”是很难的i排局集子不同于“分类活页文选”。不断研究创作实践中的新作品、新经验，在自己的实践中探索新的道路，以满足读者新的要求，这也是一个重要的话题。崔先生在帮作者看稿的同时，对不少局都写些杂感。他从创作的角度、从实践的角度、从美学的角度，结合作者的作品，抒发他的感受。经他多种角度、深入浅出的分析，使读者对排局学所牵涉到的一切，便更容易理解、容易接受，得到更多的美感享受。历代排局家创作排局专集，几百年都是大同小异的模式，今崔先生一反常规，从新的角度切入。别人尚没注意到的，他注意到了，他创造了一种特殊的形式――排局评点。他把排局作为一种审美创造活动来作理论的研究和探讨。善走偏锋，自成境趣，实为排局发展史上开创之作。他的评点，辞约意丰，情韵悠然，既有文学色彩，又有感情色彩，乃有得于排局深趣者，实为常人所不及。这对帮助人们树立审美观，培养审美趣味，提高艺术创造能力、艺术鉴赏能力和一般审美能力，都是有好处的。这既为拙著增添了奇光异彩，又将抬高排局在象棋史上的地位，值得重视。崔先生的评点，是有趣的、有见地的，也是有益的，值得认真地阅读和寻味。作者本人便从中得到许多启示。局名，是历代排局家积淀而成的文化心态，作者是重视的，也是认真对待的。可是，当书稿寄给崔先生时，他触图兴怀，随感而生，把大部分局名都改了。这使作者茫然。认真推敲起来，先生改得比较中肯、生动、贴切、有新意。他为什么要改，在多次给作者的信中都强调：“题局名，不是随便选一个华丽的词藻或信手拈来一个成语，而是要用心灵去领悟排局的意境或某一着的意趣，恰如其分地、高度概括地用文字表现出来，这便是局名的艺术。”这些告诫，相当发人深省，使作者很受启发。作者喜欢局名文化，因局名与排局，乃互补的关系，互相辉映，相得益彰，是排局整体的有机组成部分。作者今后要做出更大的努力，把更好的局名奉献给读者！
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