歌唱艺术与实践

　　第三章风采各异的演唱风格古今中外，传统音乐、民族音乐、通俗音乐这三种音乐在世界各国的音乐生活中都是客观存在的，就如我国古代有“雅乐”、“俗乐”，国外有歌剧，也有爵士乐。因为任何一个民族的文化知识结构都是多层次的，审美意识也是千差万别的。因此，对音乐文化来说，简单的、复杂的、通俗的、高雅的各种层次的音乐必然为社会各个阶层所喜爱。各种音乐互相补充，共同促进，共同发展，这在以后仍然会这样。当前，随着时代的前进，生活步伐的不断演化，各种类型的演唱风格应运而生，而且会变得越来越绚丽多彩。演唱风格即歌唱的艺术特色、风貌、格调。风格是一条河，它代表着一条历史的长或短的河流，是有其渊源传统的。下面我们分别来谈谈通俗演唱风格、美声西洋演唱风格、民族演唱风格的各自特征与风采。一、雅俗共赏的通俗演唱1．通俗演唱风格的起源。它源于欧美的流行音乐，如爵士乐、摇滚乐、乡村歌曲、迪斯科等等。它产生于人民中间，因此具有群众性、即兴性、生活性、创造性等鲜明的特点，很容易被广大群众所理解和接受，具有很强的自娱性。2．“以情为主”是通俗演唱风格的主要特点。这种风格的演唱非常注重感情的抒发流露、歌声的自然亲切、形式的轻松活泼、吐字的真切清晰，感情时而缠绵细语，时而奔放、热烈，具有“倾诉性”和“宣泄性”。它使演唱者和听众之间缩短距离，产生心灵上的共鸣和感情上的交流。这种演唱风格特别受青年人的喜爱，因为青年人富有朝气、有活力、有幻想、富于沉思。而通俗演唱正具有热情奔放、有时代气息、有时代节奏的特点，正好适合年轻人的口味。这种风格的演唱，要求歌手有良好的乐感，具有个性和表现歌曲的风格特点的能力，并善于通过歌唱和听众产生交流。这些歌手有的学过声乐，但更多的没有受过专业训练，只是凭着他们良好的音乐感觉和表现能力，以极强的模仿力来演唱的。所以很多的通俗歌手不是先学再唱，而是先唱出来再学习的。3．通俗演唱风格的技巧。这种唱法技巧不复杂，对嗓音的要求也不那么严格。它不太强调歌手音域的宽广、音量的强大和音色的华美。这种演唱，往往要借助麦克风等电声设备，较多地使用轻声、气声、半声、真声等发音法。所以这种演唱不是无法无章的，它有着自身的特点和方法技巧。但作为演唱，基本的要求是共同的，如气息的匀调，起音的舒展，声音的流畅，位置的恰当，吐字的清晰，感情的真挚，这就像是体操运比赛中的规定动作。那么，通俗演唱中的“自选动作”又有哪些呢？这里简单地向大家介绍一些：（1）采用轻声、气声唱法。轻声唱就是演唱时只用一点点声音，但达到那种喃喃细语倾吐心声温存缠绵的传情效果，例如《小城故事》、《大约在冬季》、《月朦胧》等。气声唱法就是用气息的叹息声来加强歌唱表现力的一种方法。歌唱家李谷一在20世纪80年代初演唱的电影歌曲，如《小花》中的《妹妹找哥泪花流》、《绒花》，还有歌曲《乡恋》中的唱法，就是用气声唱法来表现的，深化了歌声中的感叹、伤怀，叙述非常自然且具有感染力。（2）节奏处理法。演唱时有意使某些音推迟出现或提前出现，这样歌唱时富有一种语言韵律的美感，例如韦唯演唱的《爱的奉献》中的第一、二句中的“这是爱的呼唤，这是爱的奉献”中的“唤”字和“献”字，都是比原节奏推迟唱出的。青年朋友们在平时的倾听中稍加注意就可以发现很多。（3）采用真声呼喊式的演唱方法。这种唱法往往运用自然的本嗓且充满激情，最典型的是刘欢演唱的歌曲，如《心中的太阳》及电视剧《水浒》中的《好汉歌》等均采用这种呼喊性的唱法来渲染和加强歌曲的气氛。有的时候，根据情景的需要，也运用哭腔，如通俗歌曲《爱上一个不回家的人》及电影歌曲《角落之歌》的演唱。（4）采用装饰音、滑音、颤音、倚音等手段来加强语言的韵律和韵味，这也是通俗演唱风格常常采用的独特技巧，颇具艺术感染力和风味。如在歌曲《绿岛小夜曲》、《采槟榔》等民谣性的歌曲中尤为适合。4．通俗演唱风格的表现力。通俗演唱的风格非常注重个性的体现与发展，因此形成了丰富多彩的风格类别和各种流派。从类型、内容上来分可分为抒情型、歌谣型（即民歌、小调型）、劲歌型（爵士摇滚型）、呼喊型。从风格派别来分可分为古朴、风韵的民谣风格，如李玲玉、邓丽君等；稚真、浪漫的纯情风格，如杨钰莹、伊能静等；个性鲜明的写真风格，如解晓东、赵传等；苍劲有力的摇滚风格，如崔健、孙国庆、腾格尔等。如此多样的风格类别，使通俗歌曲和此种演唱风格的表现力极为丰富，使通俗舞台流光溢彩。二、多姿多彩的民族演唱1．民族演唱风格的起源。这种唱法历史悠久，源远流长。它是在我国民间歌手、地方戏曲、曲艺、说唱等传统唱法的基础上发展起来的。民族唱法风格植根于中国的土壤，由各族人民共同创造。它体现了中华民族艺术的特点，演唱中具有一种符合民族欣赏习惯和审美习惯的质朴感和亲切感，具有民族的气质和感情，容易被我国群众所接受，有着强大的生命力。2．“以字为主”是民族演唱风格的主要特点。这种演唱特别强调演唱时吐字及韵味的风格，强调“以字带声”、“字正腔圆”、“字里传情”、“依字行腔”、“腔随字走”等。民族唱法有一整套咬字吐字的方法，如“五音四呼”、“齐开撮合”、字头、字腹、字尾等等。这些方法均来自于戏曲。所以说学点戏曲对于歌唱者来说是非常有益的。我国很多歌唱家都是学过戏曲的，如郭兰英、李谷一、李玲玉等等。民族演唱风格的另一个鲜明的特点是音色明亮甜美，就是我们常说的“圆（圆润）”、“甜（甜美）”、“脆（清脆）”、“美（柔美）”、“水（水灵）”，因此深为国人所喜闻乐见。3．民族演唱风格的表现力。由于我国地域宽广，民族众多，因此各地、各民族的风土人情、演口昌内容均不相同，形成了绚丽多彩的演唱风格。有的热情奔放，有的委婉深情，有的活跃风趣，有的甜美动人。北方歌高亢明快，如歌曲《牧歌》、《骏马奔驰保边疆》，南方曲委婉甜美，如《茉莉花》、《太湖美》等。随着时代的发展，民族演唱风格在保留自己民族特色的同时，在声音技巧上借鉴了外国声乐艺术中科学的发声、共鸣、气息等方法，使民族演唱风格的艺术表现力和技巧不断提高，形成中国民族声乐学派，代表人物有中央音乐学院的金铁林教授和著名歌唱家吴雁泽等。纵观民族唱法的发展历史，我们说新中国成立前唱的是小曲，例如《天涯歌女》、《四季歌》等；新中国成立后唱的是新民歌，如《跑马溜溜的山上》、《茉莉花》；60年代则揉进了戏曲，创作了中西结合的新歌剧《江姐》、《洪湖赤卫队》等；80年代则融进了美声唱法的力度和气势，如《我们是黄河泰山》、《小白杨》等。大家熟悉的歌唱家董文华、彭丽媛、蒋大为、李双江、殷秀梅等均为民族演唱风格的典范，不仅深受国内观众喜爱，也赢得国外专家和听众的好评，在中国歌坛上取得了光彩照人的地位。……

　　赵淑云，女（1946～），浙江杭州人，中国音乐家协会会员，著有《歌唱的基础知识与训练方法》、《在音符之外》等。