晚清民国六家印谱

　　本印谱手拓收录了晚清民国六家印款：吴让之、赵之谦、吴昌硕、黄牧甫、齐白石、赵叔孺。印谱上下两册共计88方，为手拓木盒装帧，限量发行150部。封面书签为刘江先生所题。晚清民国六家简介：吴让之（1799-1870）江苏仪征人，字熙载，号让之，清代书画篆刻家。让之书用笔精到，浑厚庄重，字型清超深稳，遒劲俏丽，是初学篆书者的好范本。赵之谦，字撝叔，号悲庵。作为晚清杰出的艺术家，他在绘画、书法、篆刻、诗文、碑帖考证等方面，都独具风格并取得了极高的成就。他的篆刻，一方面努力融合浙、皖两家而开新的风貌；另一方面，他又堪称是"印外求印"的典范与集大成者，仅印章中使用的文字就有泉币、碑刻、诏版等数十种之多。在"印外求印"的过程中，赵之谦绝不只是拿来套用，而是在再现其固有形态的同时，将其神髓有机地融汇到具体的作品之中。可以说，赵之谦的篆刻创作模式以及他"求古于拙、拙而不野"的篆刻，打破了先前浙、皖两派二分印坛的局面，使近现代篆刻走上了一条充满生机的全新道路，他对近现代篆刻家的启迪作用是巨大的。如黄士陵、齐白石等均受其影响。除此以外，走赵之谦较为成熟的清雅古秀印风的著名篆刻家有赵时枫（1874：1945）、王福厂（1880：1960）、陈巨来（1904：1984）等，他们的篆刻，或取赵之谦的静穆稳俊而自出机杼，或清秀而见骨力，或富贵而有高韵，不一而足。 吴昌硕，名俊、俊卿，字昌硕，号缶庐、苦铁、破荷、大聋、苍硕、芜箐亭长等，浙江安吉人。篆刻由浙派入，取道邓石如、吴熙载而涉秦汉之境，钝刀切石，于秀丽处显苍劲、流畅处见厚朴。次子吴涵，得其真谛。有《削觚庐印存》《缶庐印存》行世。黄牧甫（1849年-1908年），是晚清印坛杰出的四大家之一，“黟山派”创始人。名士陵，以字牧甫名世，又作穆甫、牧父。安徽黟县人。黄牧甫的篆刻师承邓石如、陈曼生、吴让之、赵之谦，尤其以受吴让之影响最深。“印外求印”是黄牧甫篆刻印文的重要特点。不拘泥于表面形式的拟古，而是还古以本来面目，直追古印光洁妍美之姿，是黄牧甫篆刻艺术表现上的重要特征。印面力求完整、精到，是黄牧负强化吴让之、赵之谦印风的明显标志。黄牧甫大巧若拙、返朴归真，以极其平和恬淡的气度，在一片要求变化的呼声中，不盲从、不妄动，最终以其非凡的艺术成就使印坛为之一振。 齐白石，原名璜，字濒生、渭清，号寄萍堂主人、杏子坞老民等，湖南湘潭人。篆刻初学丁黄，后学赵吴，又得力于碑铭，形成大刀阔斧、纵横平直、迅猛酣畅、不加修饰的独特风格。赵时棢，（1874—1945），字叔孺，晚号二怒老人，浙江宁波人。清末诸生，任福建同知。民国后隐居上海。精于金石、书画，尤好画马。晚年工花卉、翎毛、草虫。富收藏，弟子众。为本世纪上半叶上海名画家之一，与吴徵、吴湖帆、冯超然曾并称为“海上四家”。

　　李早1.李早［金］明昌（一一九零至一一九五）间人，画人物甚佳，树木不称。善画马，尝作三马图，可方李公麟。《画史会要》、《俟斋集》2.李早李早先生，湖南长沙人，1953年2月出生于杭州。任职西泠印社版副总编辑，国家一级美术师；现为西泠印社社员、中国书法家协会会员、浙江省书法家协会理事、浙江省篆刻创作委员会副主任。作品曾入选“第二届、第三届、第四届全国书法篆刻展览”，第一届全国中青年书法篆刻展览“，浙江省优秀书法作品展览”并获优秀创作奖。作品及传略收入国家级辞书《中国新文艺大系.书法集》（1976-1982）、《中国美术 》（1949-1989）、《中国现代美术全集.篆刻卷》。