卡尔·弗莱什音阶体系

　　以小提琴的演奏而言，本书作者以纯粹的古典标准、无暇疵的技术和富于才智地把握风格的本领而闻名于世界。本书包含了24个大小调，但是在其谱面形式上，仅仅提供了一种模式，这样就是我们有了的学习有了更大的空间，我们可以根据具体情况进行变化，因此，学生如果能够认真仔细而且灵活多样的将这24个大小调的音阶全部学习，那么技术能力将不可估量。由于“音阶体系”的练习内容过于庞大，以至于许多演奏家无法在每一天完成一个调的练习，下列补充性的建议是希望学生们通过合理的方法，在一个调的音阶练习中获取最大的收益。

　　卡尔.弗莱什（CarlFlesch，1873-1944）于1873年生于匈牙利的小城莫松，在经历维也纳的学习阶段后，最终毕业于巴黎音乐学院著名的马尔西克班上，以其各方面优异的演技投身于小提琴演奏，并取得了十分辉煌的成功（这其中包括在柏林的那场轰动整个世界的系列演奏会，这又是一个创举），巨大的天才能量使他不能只把自己仅仅局限在一个演奏家的狭小天地之中，在演奏的同时，他开始了漫长的教学工作，足迹遍及世界各地，最后于1944年11月在瑞士的卢塞恩自己的寓所中平静的走完了他人生的旅程。留下六本有关小提琴的著作，它们犹如在小提琴的烛光照耀下的新约圣经。这几本著作分别是《小提琴演奏艺术》、《基本练习》、《音阶体系》、《小提琴指法概论》以及《回忆录》。其中《小提琴演奏艺术》和《小提琴发音问题》是小提琴学习者进阶的必读书目，达到一定的程度如果没有一定的理论基础那是不可想象的，而弗莱什的这些理论书籍正好填充了这方面的空白。同样《回忆录》中也是一个惊人之笔，其惊人之处在于弗莱什论及他自己的才能、局限和遇到的困难时的坦诚和客观。马克斯.罗斯泰尔在此书的原序中说：“只有真正伟大的人物才会在自我剖析时表现出深刻的洞察力和勇气。如果没有卡尔.弗莱什在小提琴领域的研究、著述和教学中发信和重大和持久的影响，当今高水准的小提琴演奏是绝对无法想像的，这乃是一个众所周知且无可争辩的事实。一位如此卓越的大师对同时代其他小提琴家、大提琴家、钢琴家、指挥家、甚至音乐评论家进行深刻而透彻的论述，使所有的音乐家，尤其是小提琴同行都深感兴味。就我所知，在小提琴演奏史上，这几乎是第一次由一个真正胜任此行的人如此权威地、细致地评说年轻一代无从了解的小提琴家和其他音乐家。当我们和后人读到弗莱什对帕格尼尼的琴艺客观而翔实可靠的论述，而非过去那种添油加醋、凭空杜撰且多半很外行的神话时，谁不心驰神往？当然，从今往后，历史将借唱片和录音而如实传承。如果其音质不随着时间的推移而退化，将给后人以相当准确的呈示。不但马克斯.罗斯泰尔对此书给予了极高的评价，而且梅纽因也说：“本书在许多方面的论述是权威性的，富有魅力的。历史的看，它不仅是某个被忽视的领域中的一座里程碑，而且是一位伟大的小提琴家兼音乐家个人辛勤耕耘的写照”P.罗兰特曾说：“的论述是在弦乐教育中最早支持人体动作的一例。他在自己的教学中强调了正确动作的重要性，正如他在教他所有著名的学生那样。”