尼金斯基手记

　　一部争论了近一个世纪的著作，一个“舞蹈之神”的内心独白在20世纪的芭蕾史上，尼金斯基素有“最伟大的男演员”之誉。作为表演艺术家，他曾以一次腾空跳跃，两腿迅速完成前后交叉击打10次等高难技术动作和坚毅的男性气质，极大地提高了男性舞蹈家的地位；而作为编导家，他的《牧神的午后》（1912）和《春之蔡》（1913）则被公推为现代芭蕾的早期代表作：前者率先打破了芭蕾舞剧创作中的禁区，第一次将少年的青春期骚动和人类古而有之地恋物癖单纯而自然地表现了出来，而后者则一反古典芭蕾的贵族风范和程式化语言，首创了双脚内扣、动作顿挫、群舞为主的血肉丰满的编导原则，简单明了地采用了象征生命复苏、大地回春的性媾动作……这一切，对于当时的巴黎观众来说，都是难以接受的，但却博得艺术界和评论界的一致赞许，更成为后世编导家们争相模仿的对象。

　　尼金斯基，全名瓦斯拉夫·弗米契·尼金斯基，1890年3月12日生于乌克兰基辅。1900年8月，年仅10岁的他进入圣彼得堡帝国芭蕾舞蹈学校学习。十八岁时便以天才的表演艺术闻名全俄。1909年加入佳吉列夫创建的俄国芭蕾舞团，编导、演出了《牧神的午后》，《春之祭》等不朽芭蕾巨作。在一战期间，尼金斯基离开俄国芭蕾舞团，与舞蹈家罗茉娜结婚并旅居海外。1919年，不到30岁的尼金斯基接演了人生的最后一个“角色”——疯子，被送入精神病院，直至1950年逝世。