设计家的再觉醒：后现代主义与当代设计

     目录
   后现代主义：生活艺术化，还是艺术生活化（总序）
   导 论 空谷来风
   第一章 现代主义是一场革命吗？
    一 一张没有眉毛和眼睛的面孔
    二 银王子格罗佩斯和它的包浩斯王国
    三 包浩斯宣言——向风车宣战
    四 包浩斯病毒在美国的蔓延
   第二章 敲响现代主义的丧钟
    一 一个奇怪的名词——“装置”
    二 关于艺术、非艺术、反艺术的对话
    三 先锋派的光环七零八落
    四 1972年7月15日，伊戈的爆炸声
   第三章 后现代主义设计产生的土壤
    一 后工业社会与后现代设计
    二 生活方式国际化与后现代设计
    三 阿波罗？底奥吕索斯？赫尔美斯？
    四 人本位主义思潮与后现代设计
    五 现代主义与后现代主义之比较
   第四章 后现代主义设计语言
    一“功能与形式的关系”之新解释
    二 感性体验与信息含量
    三 产品语义学——隐喻与解读
    四 历史与时尚、高雅与通俗的辩证
    统一
    五 计算机在设计中的应用
   第五章 后现代主义建筑设计
    一 文杜里的召魂术与历史主义的幽灵
    二 从东到西的新民间风格
    三 空间——时间——构造
    四 隐喻——诙谐——幽默
    五 城市规划、自然环境与文脉
   第六章 后现代主义家具设计
    一 后现代主义家具风格的一般特征
    二 反艺术的孪生兄弟——反设计
    三 宇宙风格
    四 家具设计中的视幻风、硬边风、极
    限风
    五 历史主义与古典的掇取
    六 折衷主义——杂交、拖网
    七 曼菲斯——80年代设计风格
    八 莫衷一是——美国家具新动向
    九 后现代家具在德国
    十 家具的非家具化
   第七章 后现代主义与工业设计
    一 后工业社会综合症
    二 从怀疑到对抗——对现代主义的
    否定
    三 流线型？啊，流线型！
    四 设计新的生活方式
   第八章 后现代主义与视觉传达设计
    一 瑞士国际风格与荷兰风格派
    二 美国国际风格
    三 符号语义与标志
    四 插科打诨的轻喜剧风格
    五 个人风格与后现代主义者
   第九章 后现代主义与服装设计
    一 穿衣戴帽，各有所好
    二 孔雀革命——男装的变革
    三 奎特夫人与女装革命
    四 巴黎时装大师
   第十章 后现代主义设计在中国
    一 中国经济环境大趋势
    二 中国文化环境的大趋势
    三 未雨绸缪——中国后现代主义设
    计的产床
    四 山雨欲来风满楼
   第十一章 未来设计——人类设计自己
    一 一个纯属虚构的故事
    二 在地面盖房子是唯一的居住方式吗？
    三 形形色色的能源
    四“秀才不出门，能知天下事”——信
    息时代
   后记