电视照明艺术

     目 录
   第一章 电视照明的艺术特征
    第一节 电视照明的意义
    第二节 电视照明的任务
    第三节 电视照明的特点
    一 电视照明的时限性
    二 电视照明的可塑性
    三 电视照明的纪实性
    四 电视照明的体现性
    第四节 电视照明与电影照明的区别
   第二章 电视照明工作者的知识构成
    第一节 电视照明工作者的审美意识
    一 审美意识与修养
    二 观察与积累
    三 审美意识与创作
    第二节 人眼与摄像机
    一 正确认识自己的眼睛
    二 摄像机作为人的“眼睛”
    三 人眼与摄像机的差异
    第三节 电视照明与轴线
    一 摄像轴线的运用规律
    二 光线轴线的形成
    三 光线轴线的规律
    四 光线轴线与摄像轴线
    五 光线轴线的合理使用
    第四节 电视照明与其他主创部门的关系
    一 照明与导演
    二 照明与摄像
    三 照明与美工
   第三章 电视照明与画面造型
    第一节 照明与空间深度
    第二节 照明与立体形状
    第三节 照明与表面结构
   第四章 电视外景照明
    第一节 电视外景照明的特点
    一 掌握规律
    二 时间“流动”中的光影
    三 相对统一亮度的利弊
    第二节 电视外景照明的任务
    一 对自然光进行选择
    二 弥补“先天不足”
    三 调整反差
    四 暗部偏色的校正
    五 造成特殊光效
    六 再现真实的夜景气氛
    第三节 直射光照明的造型处理
    一 太阳初升和太阳欲落时刻
    二 正常照明时刻
    三 顶光照明时刻
    四 直射光照明的3种形式
    第四节 突现散射光个性
    一 晨曦和黄昏：难得一瞬
    二 阴霾天和薄云天：变弊为利
    三 雨雪天和雾天：特殊的视觉语言
    四 晴天遮挡法和背阴处
    第五节 夜景的布光设计与思路
    一 夜景拍摄可供选用的3个时间
    一）中午太阳光下
    二）真正的夜间
    三）晨曦和黄昏
    二 实拍前要想到的
    一）基本思路
    二）共性要求
    第六节 实景室内自然光
    一 不可忽视的特点
    二 用光形式
    一）大场景
    二）小场景
    第七节 反光板效能
    一 两种类型
    二 多种形式
    三 常被忽略的优点
    四 出人意料的效果
    一）缓和反差，显现暗部层次
    二）校正偏色，力求色彩统一
    三）“移光”功能
    四）修正日光不足，达到照明平衡
    五）模拟效果光
    六）作底子光
    五 造型上的失误
    一）“变成透明人了！”
    二）位置不准
    三）脚光
    四）区域性照明，光痕明显
   第五章 电视内景照明
    第一节 电视内景照明的特点
    一 模拟和再现自然光效
    二 创造和渲染环境气氛
    三 具有浓郁的感情色彩
    四 具有细微的布光程序
    五 对照明亮度有基本要求
    第二节 人工光线的认识
    第三节 人工光线的成分
    一 主光
    二 辅助光
    三 轮廓光
    四 背景光
    五 装饰光
    第四节 人工光线的造型
    一 照明角度的确定
    一）光线方向
    二）光线高度
    二 人工光线的组合
    一）静态节目主持人的3种用光组合
    二）静态多人物的用光组合
    三）动态人物的用光组合
    三 光线气氛的渲染与作用
    一）环境气氛
    二）时间气氛
    四 特殊光线效果的照明处理
    一）效果光照明的特点
    二）效果光用光的要求
    三）写实与写意
    四）信以为真——实例剖解
    火光
    水纹光
    道具灯
    雷光闪电
    球面反光镜
    五 不同景别用光侧重点
    一）全景与布光格局
    二）中景与形态交流
    三）近景“表里如一”
    四）特写“点上取胜”
    五）用光提示
    （一）布局合理性
    （二）光位统一
    （三）“多太阳”现象
    六 物象缺陷与补校
   第六章 电视广告照明
    第一节 电视广告照明的特点
    一 追求用光简单
    二 重视气氛烘托
    三 注重画面造型效果
    四 讲究变化与适度夸张
    第二节 电视广告照明的构思与设计
    一 初创阶段的艺术构思
    二 前期创作阶段的照明思路
    三 主创阶段的照明造型
    四 广告照明的长期效应
    第三节 电视广告照明的思维要求
    一 物体原型与物化形态
    二 内容变化与用光差异
    三 纤微毕现与借物表意
    四 光调变化与色彩基调
    五 整体连贯照明与单体镜头照明
   第七章 电视演播室照明
    第一节 灯具的配备与制作要求
    一 聚光型灯具
    二 泛光灯灯具
    第二节 演播室照明特点
    一 多工种协同
    二 全方位立体设计
    三 现场连续性
    四 强调光线的存在
    第三节 照明设计
    一 基本照度设计要求
    二 光色再现
    一）色温平衡
    二）色彩基础
    三）色光混合
    三 演播室照明程序
    一）初步照明构思与设计
    二）现场布光
    三）排演与合练
   第八章 电视节目的分类照明
    第一节 ENG采访与时效照明
    一“挑、等、抢”与时效
    二 新闻真实与用光真实
    三 新闻人物用光
    四 ENG采访照明的要求
    第二节 纪实性专题片用光的再现和表现
    一 光线再现与表现
    二 用光效果分析
    第三节 墙开一面的舞台节目照明
    一“服务”对象不同
    二 平面与立体
    三 视点变化与墙开一面
    四 对色彩的不同要求
    五 精雕细琢与感觉真实
    六 逆光与侧顺光
    第四节 电教节目照明
    一 电教演播室3种用光形式
    二 特殊效果用光
    第五节 大型文艺晚会照明的再思考
    一 照明设计的整体感
    二 空间的展示
    三 光线的“动”与“静”