像电影一样恋爱

　　20多年的时间，先后出现了观念、经验、心态等非常不同的几代作家，也出现了关怀、叙事、文体等非常不同的浩如烟海的作品。这里编选的《中国小说50强》（1978-2000）选入的作家作品，从一个方面证实了这一看法并非虚妄。中国作家受制于历史传统和现实环境，小说创作和观念的发展变化同样不能离开这一传统和现实。大概从1978年代开始，小说开始显示出一体化时代不尽相同的追求和风貌。作为一种想象和虚构的文体形式，逐渐剥离了单纯的政治目标翔和强调的教化功能。对人的心内痛苦、情感要求、思想矛盾等与人性相关的问题，开始在小说中得以反映和表现。

　　毕飞宇《男人还剩下什么》精心地构筑一个个故事，每一个故事都犹如一个手工匠艺人般地精雕细琢，由此营造一个个紧凑而又诡秘的氛围，让人们在这种氛围里体会生活、情感的微妙滋味。马原《虚构》西藏是马原创作的源泉和母题，离开西藏他将枯竭衰亡。布达拉宫的雄浑深重被马原以轻松的语气，即兴的表演，挥洒自如的游戏精神进行奇妙的诠释，使内容的深邃与叙事的轻快达到奇妙的和谐，因之被称为先锋派的领军，各作家纷纷响应，在当代小说界展开了一次叙述的革命。格非《傻瓜的诗篇》文学博士，清华大学教授。格非是一个痴心的语言迷恋者，对古典诗词魂牵梦绕。《锦瑟》、《凉州词》等小说表明了他对于古典诗词的眷恋，使他的小说有种痴迷迷幻之美。北村《长征》习惯于叙述古老的家族，叙述古老家族的荣衰兴替。家族的兴衰是以社会这个大背景作依托的。北村的缓缓的叙说中构建他的文化历史理念。不事张扬、沉稳、舒缓是他的特点。孙甘露《请女人猜谜》孙甘露总是生活在梦境之中。他说，上海是一座梦幻之城，苏州河上的烟雾如此迷蒙，令人心醉神痴。当上海的曙光即将来临时，他说："我以忧郁的自负这样想，宇宙会变化，而我不会。"他不愿醒来。残雪《苍老的浮云》残雪是一个永不疲倦的探索者，她始终在寻找、实验着小说的不同叙事方式。从卡夫卡到博尔赫斯，这些大师的作品和技法她已经解读并消化吸收，从而形成了自己的独特的叙述风格。荆歌《八月之旅》隐秘的身体，在严密的织物的包裹下，在喧哗的街市上行走，头脑保持着高度的兴奋和警觉。这就是荆歌的独白，也是他的叙事方式，他总是以挑剔的眼光注视着周围的人和事。王小波《黄金时代》生前鲜为人知，死后声名广播，被称誉为真正的"文坛外高手"，出现了"王小波热"的文化现象。其作品充满种种怪异杂乱的想象、不无色情的玩笑之辞与夸张的戏谑、讥讽，使小说妙趣横生，生气勃勃。叶兆言《五月的黄昏》他是秦淮河畔的精灵，秦淮河亦赋予他以灵气，人杰地灵相得益彰。他让小说的叙述者"我"混杂在小说的主人公之间，共同行走在人们视野的范围内，使人们猜度，这是现实，还是小说。潘军《重瞳》每个人都有所谓的偶象崇拜年代，潘军当然也不例外。他崇拜英雄，于是就有了《重瞳》这部小说。他重写楚汉战史，不以成败论英雄，项羽、刘邦两个历史人物在他笔下变得血肉丰满了。