序：对每个经历过20世纪80年代的人来说，都有着属于自己的“个人的记忆”，还有不少的他们共同的“集体记忆”。长时间只能看到8个样板戏的内地观众，被港剧里面所演绎的最基本的人性故事，以及丰富多元的人性世界所吸引，上海滩的诡谲莫测，蒙古草原的自由奔放，或者如《义不容情》里所张扬的善恶交战的道德力量，给从那个年代走来的人们以极大的心灵震撼和童击。港剧给我们提供了观看更多世界图景的机会。在我看来，20世纪80年代，也正是给每个人机会的一个时代。英国作家约翰·埃利斯说，电视是一个国家和民族的私生活，这是我看到的揭示大众文化精髓的最精准的一句话。在香港，内地和台湾，甚至新加坡，在亚洲的华人世界里，大家有着共同的文化渊源和相近的伦理观念。在港剧里面，我们看到了东方人独特的精神世界。同时作为“观看者”，我们也在其中看到了自己和自己的时代，私的空间和公共的空间。用一本书来记录这些深深地影响了国人精神生活的港剧，是一件具有文献性意义的事情。这样的发掘，归纳与整理恰逢其时。主编者曾子航是电影频道《佳片有约》的主持人，他曾就读于广州的中山大学，他在大学时代就观看过大量的港剧，也一直有心地收藏“关于港剧的一切”。今天，他和他的朋友们所做的这样一件事情不仅仅是出于怀旧的目的，而是给我们提供了一份翔实的文献。这样的事情，港剧的原产地－香港，都还没有人来做。作者做的是大众文化研究，却没有故作高深的理论腔。他们用纪实与娱乐并行的态度，以人物列传和类型研究为主的方式，完成了一次有关我们和我们的时代的记忆的纵深的行走，读起来令人兴致盎然。当然，港剧仅仅是20世纪80年代中国大陆民众最重要的文化消费之一，和它相伴的还有邓丽君的歌曲，琼瑶的小说，三毛的散文，金庸的小说，台湾和新加坡的电视剧以及大陆自己所制造的大众文化产品等等。作者透过书中那些令人热血沸腾的港剧和那些在我们城闪光的港星，试图勾勒出20世纪末80年代至90年代中国大陆大众文化的基本轮廊。他们完成了这样的描绘，这，便是意义之所在。2003年3月7日于盼城居
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