就中国人物画技法而言，我们不能仅仅把它理解为单纯的技术和方法，而应该把它看作是理论与技法二者统一的整体。画法和画理既有区别又有联系。在中国画传统理论的典籍中，画理与画法从来是二位一体的。谢赫的“画有六法”，名为画法，实为画理。六法之一的“气韵生动”，能说是画法吗？荆浩的“六要”，其中的一二要：“气者，心随笔运，取象不惑。韵者，隐迹立形，备遗不俗”。简直是谈笔墨以外的韵味。三四要：“思者，删拨大要，凝想形物。景者，制度时因，搜妙创真。”总言概括取舍、想象创造，似近言法。五六要：“笔者，虽依法则，运转变化，不质不形，如飞如动。墨者，高低晕染，品物浅深，文采自然，似非因笔。看似言画法，实则言作画者进入一种“法我相忘”“物我为一”的创作境界。由此可以看出，中国画的画法和画理是密切联系的整体。这本《中国人物画技法》由王德年编著，作为一本技法书籍，更是不可能只谈画法而不旁及画理。全书分为上、下篇，内容包括：工笔人物技法、写意人物画技法。
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