本书的形式有两条线：一条是明线，即一印一文，可随意浏览，随意弃置；可边观印、边看文，互为对照，这是分散的。另一条是暗线，即看完全集，想一想，作一个综合思考，就可以了解到提出如下一些探讨的课题：（一）取材问题。篆刻创作的题材，来源于生活，是很广阔的，可以刻自然风光，留旅游印迹；可以刻社会百态，抒自己感想；可以钩古代典故，发自己评论；可以刻印学理论，表自己所见，等等。篆刻创作的题材并不是像习俗那样为人刻姓名印之类，要变被动为主动，真正成为一门独立的艺术。（二）“印语”研究。印语是印面所刻的词语，它是篆刻的主题，作者要表明的“志”，也是欣赏者首先接触 的内容。由于篆刻只有方寸之地，要求于词语必须精 练，要新鲜可读。如何使印语能够以少少许胜多多许？ 如何有多读趣？如何能充分发挥篆字的形美初步提供了一些试例。（三）形式探索。篆刻虽然也是文以载道，但它是 通过自己的特殊形式来表现的，一个个的古代文字，集 合于一个方寸的空间，融成为整体美。如何使形美与印语的意美，熔铸为一，使之相得益彰？如何使静止的形式变成为活动的形式？如何使形式发散出更多的艺术内涵？这些都是值得探讨的新课题。（四）技法发展。前人已为我们创造和总结了丰富的技法经验，随着时代的推进，如何使技法不断发展，不断丰富？还须要再开拓。总之，篆刻虽是一个小小的方寸艺术，其中研究的天地却很宽广。这个小集子是极其有限的。正因为篆刻与其它文学艺术有广泛的联系，所以在这集子里比较多的以诗论引进篆刻，目的是使篆刻更多地吸收其它营养。
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