这是一部算不上太长的小说，作者把它用一个个简短短的片断集结而成。故事情节如流水般舒缓流畅，自然明晰。虽没有多么的跌宕起伏，却能感受到浓浓地生活气息，人物的鲜活，多变复杂的性格也使故事少有些戏剧色彩。小说从头至尾通透出一股逼人的寒气，无论如何的挣扎，依旧钻不出漫无边际的酸楚与凄凉。“海，横在我们面前的，仍是茫茫的大海。”惆怅着过去的一切一切，渺茫的前方，迷离的神索。苏青没有渲染出如火般的热情，不够恨，亦不够爱。而生活是琐碎的，文字也就有些琐碎起来。而它们的价值就是平实的反映了那个时代。“我们都像一株野草似的，不知怎样地出芽，渐渐长大，又不知怎样地被连根拔起，扔在一边，以后就只有行人的一偶回顾或践踏了。”我们没有选择生与灭亡的权力，无情的秋风摧残过后，将迅速萎蔫，心灰意冷，步入冬的漫长睡眠期。黑暗无穷无尽，无边无际，没有光泽，没有梦幻，却是纯净的，真实的，泛着轻微的哀愁。这便是那个时代的基调，无从选择，盲然的边唱边喝。正如萨宾娜偶然间发现叛逆才是美的世界，本小说的主人公也如获新生一样：我是自由了，我得好好生活下去。前途可谓茫然，如能克服自身的孺弱，坚强的给自己一个新生，只要生命在延续，太阳会把正直的光辉照耀到每一个阴暗的角落。苏青的文字简洁、凝炼，这是有别于一般女作家繁而冗的写作风格，景只是稍加点缀的雕饰，对话及心理描写占据了这一部小说最重的份额。构思采源于生活，现实的悲剧主题决定了本篇的阴晦色调。不紧不慢如老钟般的步调，夜行人沉重的足音，并从鼻腔内发出抑抑的一声叹息：那遥远处，水天交织的边缘，总是虚虚实实，实实虚虚……在这样水火融融、人畜共患的烽火年代，有一群不闻不问战争苟延残存的人。忍不住想拿钱钟书的《围城》与之相比。在资产阶级王国的最深夜，他们正强迫自己分离一种极度的欢欣，一种回归和现生的欢欣。在《围城》里我们看到的是黑色幽默的精彩一笔，《歧途佳人》则如陷入哀思中的稍显平静的大海。一面是百姓生死无所期，另一面国难当头卜小利，夹杂在期间的知识分子只有两头棒呵。于是便有了方鸿渐，符眉英这类为前途苦闷彷徨而游离出现实之外的“虚空主义者”。《围城》把知识分子的艰难事世做为明线，《歧途佳人》却是暗线，最终的结果都在给读者，或许也是给作者本人制造悬念，沉沉的黑夜和茫茫的大海机缘巧合般成了迷惘、焦灼的心情舞台，寥寥的寒风夹带着一无生气的枯瘦黄叶，并喝着老树的呜咽，微悯来年的封冰解冻，依旧倚绿枝。
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