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李岚清音乐笔谈(欧洲经典音乐部分)

李岚清音乐笔谈(欧洲经典音乐部分)

定 价:¥68.00

作 者: 李岚清编著
出版社: 高等教育出版社
丛编项:
标 签: 文化与传媒

ISBN: 9787040159257 出版时间: 2004-09-01 包装: 简裝本
开本: 25cm 页数: 378 字数:  

内容简介

  这是一本音乐普及读物,也是一部关于音乐与人生、音乐与工作、音乐与教育的交响诗般的著作。全书仿佛是一首如歌的行板,以亲切朴素的叙述方式,通俗易懂的语言,通过陈述50位经典音乐大师的心路历程,展示了欧洲经典音乐三百余年的历史。尤为可贵的是,李岚清同志从非专业音乐工作者的角度,将自己对欧洲经典音乐的爱好与理解,以及音乐对工作的帮助、对人生的启悟都凝练于文字中,为读者打开崭新的视野:音乐给人以直击心灵的力量,让我们的生活更有情趣、思维更有创意、工作更有效率、领导更有艺术、人生更加丰厚。书中还向读者推荐了这50位音乐大师的代表作品,简要解释了部分音乐常识与名词,并附有音乐欣赏光盘(DVD)一张。音乐是文化修养中的重要组成部分。作者把这本书献给所有现在的和未来的知识分子,以及所有喜爱音乐的人们,愿它能架起一座通往音乐的桥梁,让更多的人通过它进入音乐世界,了解音乐,增强自身的文化修养,提高中华民族的整体素质,促进中国艺术更好地走向世界。本书前言在14世纪至17世纪的欧洲文艺复兴运动中,文学、诗歌、绘画、雕塑、音乐、戏剧等都取得了空前的发展,并进而促进了欧洲的工业革命。经济、政治、文化和科技相互促进,共同发展,使一个经历了漫长中世纪缓慢发展的欧洲,逐步变成了一个繁荣昌盛的欧洲,对人类的文明进步产生了深远的影响。欧洲的音乐也同其他文艺形式一样,从17世纪开始走出宗教的羁绊,进入了一个空前繁荣的时代。从17世纪至18世纪中叶的巴罗克音乐,到18世纪中叶至19世纪初的古典主义音乐,以及整个19世纪的浪漫主义音乐,无论是从音乐的形式和内涵、音乐的表现和技巧、音乐的实践和理论,都形成了一个相对完整的体系,结出了累累硕果。欧洲经典音乐也常被人们称为欧洲古典音乐。我之所以称之为经典音乐,不仅是为了避免与18世纪中叶至19世纪初的古典主义音乐相混淆,更重要的是想强调它的久盛不衰,百听不厌,能给人以美的享受,有助于提高人们的文化修养和精神文明的境界。同时,欧洲经典音乐的基本理论和作曲技巧,也是其他音乐包括现代民族音乐发展和提高所需要借鉴的。我国的民族音乐有悠久的历史和独特的魅力,但它的发展和提高,也需要吸收和借鉴欧洲经典音乐的精髓,这样才能在世界乐坛上产生更大的影响。这是我们常常强调的:建设社会主义先进文化,既要继承和发展我国民族文化的优良传统,又要吸收其他民族一切先进文明成果。我国当代音乐文化的发展和繁荣,正是我国音乐工作者们遵循这个原则辛勤努力的结果。作为美育的重要组成部分的音乐教育,不仅能够陶冶情操,而且能够启发创意,有助于提高表达自我感受和解决问题的能力,适应世界文化不断加强的交流与合作的形势。希望大家特别是广大知识分子对欧洲经典音乐予以重视,培养这方面的兴趣,进一步发展和丰富我国的音乐文化,完善自身文化修养,为建设中国特色社会主义事业做出更大的贡献。在介绍欧洲经典音乐方面,我国专业音乐工作者已经做了大量工作,出版过许多这方面的图书和音像制品,发挥了积极的作用。作为一个经典音乐的爱好者,我看过不少这方面的出版物。在受益匪浅的同时,我感到很多出版物比较专业,普通读者不易看懂,难以引起他们对欧洲经典音乐进一步的兴趣。因此,多年前我就萌发了一个愿望:有朝一日,作为一个非音乐专业的音乐爱好者,我可否也写一本这方面的书,以期更有利于广大普通读者对欧洲经典音乐的理解。为此,我在多年分管文化教育工作的过程中,结合工作需要和个人兴趣,在学习这方面知识的同时,注意收集和积累资料,作了若干笔记,但因为工作忙,无暇系统整理。在离开工作岗位并写完第一本书《李岚清教育访谈录》以后,我就尝试进行这项工作。以我个人的体验,要培养对欧洲经典音乐的兴趣,在聆听作品的同时,要对当时的主要经典音乐家有所了解。例如,他们生活的年代、家庭和时代背景,他们是怎样成为音乐大师的,他们的代表作,他们各自的音乐特色和在音乐史上的贡献,他们之间以及同其他文艺家的关系,等等。这些正是本书讲述的主要内容。为了增加本书的可读性和趣味性,在保持历史真实性的前提下,书中还穿插了一些小故事,并选配了多年来收集的有关这些音乐大师的图片。对于这本书,如果广大读者能看得下去,我就会感到欣慰;如果由此而对欧洲经典音乐产生了兴趣,那将是我更大的欣慰。本书的编撰出版,得到许多同志的帮助,特别是我国音乐教育家、音乐工作者和驻外使馆同志们的指导和帮助,对此我表示诚挚的感谢。尽管如此,对音乐我毕竟是外行,书中如有不妥之处,请予批评指正。

作者简介

  李岚清同志,是我国原党和国家高级领导人、两届政府的国务院副总理,分管我国科学教育文化等方面工作长达10年之久。在他任职期间,我国的各级各类教育,在党中央的正确路线方针指引下,认真贯彻落实科教兴国战略,大力推进素质教育,取得了巨大的成绩,实现了跨越式的发展。李岚清同志尤其注重各级各类教育中的素质教育,强调美育和艺术教育对于加强和促进素质教育的作用。他在分管教育工作时,不仅对如何抓艺术教育进行了卓有成效的指导,并且身体力行,积极推动艺术教育在学校的开展和普及。即便在他离开党和国家领导岗位之后,他仍然怀着对党的教育事业的无比忠诚,以一个普通共产党员的身份,一如既往地关心他所热爱的教育事业。在完成《李岚清教育访谈录》的编写工作后,很快又在多年收集、积累资料和写作笔记的基础上,完成了《李岚清音乐笔谈》的撰写工作。

图书目录

自序 …………………………………………………………(4)
本书编辑与作者的访谈 …………………………………… (7)
维瓦尔第(1678—1741)………………………………………(14)
传记 ………………………………………………………(20)
作品简介:小提琴协奏曲《四季》之“春”,第一乐章…(28)
谈乐:从维瓦尔第想到的 …………………………… (33)
亨德尔(1685—1759)……………………………………… (40)
传记 …………………………………………………… (47)
作品简介:《水上音乐》的“号笛”(Hornpipe)…… (53)
谈乐:伦敦——没有本土大作曲家的音乐中心……… (58)
巴赫(1685—1750)………………………………………… (64)
传记……………………………………………………… (69)
作品简介:《第二勃兰登堡协奏曲》第一乐章……… (75)
谈乐:巴赫与朱载堉…………………………………… (80)
格鲁克(1714—1787)……………………………………… (83)
传记……………………………………………………… (87)
作品简介:《奥菲欧与尤丽迪西》第三幕…………… (90)
谈乐: 很有创意的竞争 ……………………………… (100)
海顿(1732—1809)……………………………………… (105)
传记 ……………………………………………………(110)
作品简介:第94交响曲(惊愕),第二乐章 ………(115)
谈乐:为什么要在知识分子和大学生中推介交响乐…(120)
莫扎特(1756—1791)…………………………………… (125)
传记 ……………………………………………………(130)
作品简介:《费加罗的婚礼》第一幕 ………………(135)
谈乐: 只认识“莫扎特”牌钢琴而不知莫扎特何许人也 …………………………………………… (140)
贝多芬(1770—1827)…………………………………… (145)
传记…………………………………………………… (150)
作品简介:《c小调第五交响曲》(命运)第一乐章…(160)
谈乐: 初识贝多芬…………………………………… (165)
帕格尼尼(1782—1840)………………………………… (170)
传记…………………………………………………… (175)
作品简介:《第二小提琴协奏曲》第一乐章…………(180)
谈乐: 谁是第一个挑战帕格尼尼的小提琴家,谁是中国第一首小提琴曲的作者…………………………… (185)
韦伯(1786—1826)……………………………………… (190)
传记…………………………………………………… (190)
作品简介:《邀舞》………………………………… (195)
谈乐: 从1786年在德国出生的韦伯到1948年在英国出生的韦伯看歌剧的发展 …………………………… (200)
罗西尼(1792—1868) …………………………………… (205)
传记 …………………………………………………… (210)
作品简介:《塞维利亚的理发师》第一幕第二场,“我刚才听到一点声音” ……………………………… (215)
谈乐: “罗西尼风格的里脊牛肉” …………………(225)
舒伯特(1797—1828) …………………………………… (230)
传记 …………………………………………………… (240)
作品简介:《美丽的磨坊女》第二首 “何处去?”… (250)
谈乐:怎样使“艺术歌曲”在现在和未来放出更加灿烂的光芒 ……………………………………………… (260)
多尼采第(1797—1848) ………………………………… (270)
传记 …………………………………………………… (280)
作品简介:《爱的甘醇》第二幕,“偷洒一滴泪”… (290)
谈乐: 罗西尼、多尼采第、贝利尼在创始意大利美声音乐方面功不可没………………………………………(300)
柏辽兹(1803—1869)………………………………………(305)
传记………………………………………………………(310)
作品简介:《幻想交响曲》第四乐章,“赴刑进行曲”…(315)
谈乐: 雪中送炭的帕格尼尼……………………………(320)
格林卡(1804—1857)……………………………………… (325)
传记 …………………………………………………… (330)
作品简介:《伊凡·苏萨宁》,苏萨宁的咏叹调 ……(340)
谈乐: 格林卡为什么被称为“俄罗斯音乐之父” …(350)
门德尔松(1809—1847) ………………………………… (360)
传记 ………………………………………………… (370)
作品简介:《仲夏夜之梦》序曲 ………………………(380)
谈乐: 歌德和李斯特使魏玛成为德国的另一个音乐中心 ……………………………………………… (390)
肖邦(1810—1849) ……………………………………… (400)
传记 …………………………………………………… (410)
作品简介:《g小调第一叙事曲》 ………………… (420)
谈乐:《一曲难忘》与肖邦 ………………………… (430)
舒曼(1810—1856) ……………………………………… (440)
传记 …………………………………………………… (450)
作品简介:《a小调钢琴协奏曲》第一乐章 ………… (460)
谈乐:《新音乐杂志》的贡献 ……………………… (470)
李斯特(1811—1886) ……………………………………… (480)
传记 …………………………………………………… (490)
作品简介:《降E大调钢琴协奏曲》第一部分……… (494)
谈乐: 原汁原味的《匈牙利狂想曲》 ……………… (500)
瓦格纳(1813—1883) …………………………………… (502)
传记 …………………………………………………… (504)
作品简介:《特里斯坦和伊索尔德》前奏曲和终曲… (505)
谈乐: 瓦格纳歌剧改革的启示 ……………………… (507)
威尔第(1813—1901) …………………………………… (508)
传记 …………………………………………………… (510)
作品简介:《茶花女》第三幕,前奏曲和“永诀了,快乐的梦” ……………………………………… (512)
谈乐: 威尔第也是一位德高望众的政治家和慈善家…(513)
古诺(1818—1893) ……………………………………… (515)
传记 …………………………………………………… (516)
作品简介:《圣母颂》(声乐版)………………………(518)
谈乐: 从巴赫、古诺到李叔同…………………………(519)
弗朗克(1822—1890)……………………………………… (529)
传记 …………………………………………………… (520)
作品简介:《A大调小提琴奏鸣曲》第三乐章 ……… (522)
斯美塔纳(1824—1884) ………………………………… (523)
传记 …………………………………………………… (525)
作品简介:《沃尔塔瓦河》………………………………(526)
谈乐:命运为什么总是与大音乐家们过不去? ………(527)
布鲁克纳(1824—1896)…………………………………… (529)
传记 …………………………………………………… (530)
作品简介:《第四交响曲》第二乐章 …………………(531)
谈乐:我不赞成汉斯利克对音乐批评的态度………… (533)
约翰?施特劳斯(1825—1899)……………………………(534)
传记 …………………………………………………… (536)
作品简介:《蓝色的多瑙河》………………………… …(537)
谈乐:《翠堤春晓》与约翰?施特劳斯…………………(538)
安东·鲁宾斯坦(1829—1894)……………………………(539)
传记 …………………………………………………… (540)
作品简介:《F大调旋律》 …………………………… (541)
谈乐: 三位鼎鼎大名的钢琴家鲁宾斯坦 …………… (542)
勃拉姆斯(1833—1897)……………………………………(543)
传记 …………………………………………………… (544)
作品简介:《c小调第一交响曲》第四乐章……………(545)
谈乐: 滴水之恩 涌泉相报 ………………………… (546)
鲍罗丁(1833—1887)………………………………………(547)
传记 …………………………………………………… (549)
作品简介:《伊戈尔王》,“波罗维兹人的舞蹈”…………(550)
谈乐: 化学家兼音乐家,还是音乐家兼化学家?……(552)
圣·桑斯(1835—1921)……………………………………(553)
传记 …………………………………………………… (555)
作品简介:《动物狂欢节》,“天鹅” …………………(556)
谈乐:是讽刺还是歌颂………………………………… (557)
比才(1838—1875) ……………………………………… (559)
传记 …………………………………………………… (560)
作品简介:《卡门》序曲和“哈巴涅拉” ……………… (561)
谈乐:比才是第一位欧洲的歌剧作曲家……………… (562)
穆索尔斯基(1839—1881)………………………………… (564)
传记 …………………………………………………… (565)
作品简介:《霍凡斯基之乱》序曲“莫斯科河上的黎明” ……………………………………(568)
谈乐:列宾的名画使我知道了穆索尔斯基.………… (569)
柴科夫斯基(1840—1893)………………………………… (570)
传记 …………………………………………………… (571)
作品简介:《天鹅湖》第二幕前奏曲……………………(572)
谈乐之一:无穷美妙的旋律……………………………(573)
之二:柴科夫斯基珍藏勃拉姆斯用过的指挥棒 ……………………………………… (574)
德沃夏克(1841—1904)……………………………………(575)
传记 …………………………………………………… (576)
作品简介:《e小调第九交响曲》(自新大陆)第一乐章 (577)
谈乐: 德沃夏克的乡愁 ……………………………… (578)
格里格(1843—1907)………………………………………(579)
传记 …………………………………………………… (580)
作品简介:《倍尔·金特》第二组曲,“索尔维格之歌”… (581)
谈乐: 易卜生与格里格 ……………………………… (582)
里姆斯基—科萨科夫(1844—1908)………………………(583)
传记 …………………………………………………… (584)
作品简介:《天方夜谭》第一乐章………………………(585)
谈乐: 富有魅力的俄罗斯民歌 ……………………… (586)
普契尼(1858—1924) ………………………………………(587)
传记 …………………………………………………… (588)
作品简介:《蝴蝶夫人》第二幕,“晴朗的一天” ……(589)
谈乐: 神秘的普契尼 ………………………………… (590)
马勒(1860—1911)…………………………………………(591)
传记 …………………………………………………… (592)
作品简介:《大地之歌》第三乐章“青春颂”…………… (593)
谈乐: 马勒的《大地之歌》引起的一场严肃认真的学术研讨 ……………………………………………… (594)
麦克道威尔(1860—1908)…………………………………(595)
传记 …………………………………………………… (596)
作品简介:《d小调第二钢琴协奏曲》第一乐章…………(597)
谈乐: 音乐的新大陆 ………………………………… (598)
德彪西(1862—1918) …………………………………… (599)
传记 …………………………………………………… (600)
作品简介:《牧神午后》…………………………………(601)
谈乐: 德彪西的创新 ………………………………… (603)
西贝柳斯(1865—1957)……………………………………(604)
传记 …………………………………………………… (605)
作品简介:《芬兰颂》 ………………………………… (606)
谈乐: 芬兰值得歌颂 ………………………………… (608)
拉赫玛尼诺夫(1873—1943)……………………………… (609)
传记 …………………………………………………… (610)
作品简介:《第二钢琴协奏曲》第二乐章………………(612)
勋伯格(1874—1951)………………………………………(613)
传记 …………………………………………………… (614)
作品简介:《一个华沙的幸存者》)……………………(615)
谈乐: 没有一座雕像是为了纪念批评家而设立的 … (616)
拉威尔(1875—1937)………………………………………(617)
传记 …………………………………………………… (618)
作品简介:《西班牙狂想曲》第二乐章,“马拉圭那-西班牙舞曲” …………………………………… (620)
谈乐: 拉威尔喜爱中国文化 ………………………… (621)
巴托克(1881—1945)………………………………………(624)
传记 …………………………………………………… (625)
作品简介:《舞蹈组曲》 ………………………………(626)
谈乐: 两位匈牙利人与两位中国人 ………………… (627)
斯特拉文斯基(1882—1971)………………………………(628)
传记 …………………………………………………… (629)
作品简介:《彼特鲁什卡》交响组曲的第一段 ……… (630)
普罗科菲耶夫(1891—1953)………………………………(631)
传记 …………………………………………………… (633)
作品简介:《彼得与狼》……………………………… (635)
谈乐:卢那察尔斯基与蔡元培 ……………………… (638)
格什温(1898—1937)………………………………………(640)
传记 …………………………………………………… (643)
作品简介:《蓝色狂想曲》…………………………… (644)
肖斯塔科维奇(1906—1975)……………………………… (645)
传记 …………………………………………………… (646)
作品简介:《第五交响曲》第一乐章 …………………(647)
谈乐:肖斯塔科维奇的传奇色彩……………………… (648)
布里顿(1913—1976)………………………………………(649)
传记 …………………………………………………… (650)
作品简介:《青年管弦乐队指南》…………………… (651)
谈乐: 听到苏格兰人怎样唱《友谊地久天长》…………(654)
伯恩斯坦(1919—1990)……………………………………(655)
传记 …………………………………………………… (656)
作品简介:《西区故事》,“今夜” ………………… (657)
谈乐: 现代传媒与舞台艺术 ………………………… (658)
音乐常识和名词简介…………………………………………(700)

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