本卷收画家二十四人，作品九十五件。虽然“松江派”风行遐迩，虽然邵弥与李流芳、卞文瑜等人与董其昌同为“画中九友”，但还是在笔墨中显示出自己的一些个性。更不必说恽向、倪元璐和杨文骢了。恽向从董、巨入手，化繁为简，画风枯简面近倪、黄；倪元璐以画入画，风格古拙；杨文骢出入巨然、惠崇，画风荒率萧寒。在这个时期，颇为突出的画家是创“武林派”的蓝瑛。他于绘画各科俱工，山水泛学郭熙、“二米”、李唐、马达、夏圭、尤得力于黄公望与沈周、造就了精熟的功力和对物象进行变形和抽象组合的能力，为明末山水画增造出了一种较为特殊的类型。由于受到学养的局限，蓝瑛的成就未能超越“吴门派”与“松江派”，但他在造型夸张和抽象组合方面的才能启发了后来的陈洪绶和禹之鼎。不过他们的成就已在人物画上了。<
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