在随后整个西方美术发展历程中尽管有着关于美的多样性理解，但都离不开“人体美”的母题。多少个世纪以来，西方世界就是通过这种艺术特质提升生活的质量。而希腊人创造的那些美好的形体，在经历漫长岁月的流变之后，依然闪闪发光。中国人只是在这一百年被迫改变观念去适应世界、以求生存时才接受西方式的“人体”艺术。“人体”艺术不是一种风格样式或艺术观念限定，它只是一种对象表达类型。正因为它不存在画家与观众间的审美困惑，当中国从政治氛围很重的特殊情景逐步向现实、开放的人文社会转型过程中，大脚和手臂被赋予了超自然意义，去回答关于美，关于善的人道关怀问题。“人体”作品被看作用以治愈自己和治疗社会的一贴良方，负起救世责任。 我们有沉重的包袱，我们总是羞羞答答地回避一些话题。然而，艺术是一面镜子，人体的艺术是关于我们自身的艺术，一百年了，但愿为一个真实形象感到不安的日子成为往事。
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