九十年代中国电影论

前言／1
第一章市场化转型与冯小刚的历史意义
一.势所必然的主流转移/1
二.冯小刚和他的贺岁片／6
三.历史的要求及其言说／20
四.限制与突破／32
第二章十年一觉大片梦
张艺谋：未完成的交响曲／40
一.借重小说,成就电影／42
二.另类的商业操练／52
三.电影的“平常心”／56
四.中国大片,舍我其谁／63
陈凯歌：智者的踯躅／75
一.意念写作／78
二.《霸王别姬》——“为大众拍摄的作家电影”／82
三.刻意募求,旨趣径庭／86
何平：再从“双旗镇”出发／95
一.《双旗镇刀客》——荒原中升起的星辰／95
二.《炮打双灯》——自相抵牾的文化命题／98
三.《天地英雄》——反复厮杀,一地狼藉／104
第三章城市电影：历史的性格决定命运
一.“北伐”起南粤／109
二.上海的缺席／113
三.“王朔电影”的铺垫／115
四.定义在北京／120
五.类型与风格／124
六.局限与落寞／135
七.在守恒与变异之间／140
第四章90年代主旋律：国家意志国家行动
一.“主旋律”的提出和几个发展阶段/146
二.90年代主旋律电影的主要类型/152
三.90年代主旋律影片的市场化策略/154
四.主旋律影片今后可能的发展/159
第五章已知和未知的“第六代”
一.存在决定的经验主义写作/164
二.出走与回归/178
三.新主流：愿望与现实／187
第六章女性刨作及其女性意识
一.第一阶段：集体亮相与女性书写
(80—90年代初)／198
二.第二阶段：女性写作的退潮
(90年代中后期)／204
三.第三阶段：新世纪女性意识的
多元呈现(2000一)／214
第七章90年代谢晋电影创作论
一.前论：政治的意含与方式／229
二.战略性转移及其超越性主题.／233
三.在历史的愤怒之后,应是沉思／238
第八章明星制(一)：电影的定点销售
葛优：本色的可能性／249
一.第一本色：谐趣小人物／251
二.第二本色：悲情小人物／253
三.第三本色：性格类型及其限制／257
四.第四本色：谋求突破／260
姜文：进行时态／263
一.性格即角色／264
二.莎士比亚的启示／265
三.思想者“马大三”／272
四.年轻的朋友来相会／276
陈道明：角色演绎的全能冠军／281
一.间离站位和理性审视／281
二.以“势”取胜／286
三.电影表演这道坎／288
第九章明星制(二)：众里寻她千百度
巩俐：结构塑造性格／295
一.被发掘的性格魅力／295
二.难以承受角色之轻／301
三.转型的台阶／305
徐帆：在小女人角色中自得其乐／309
一.有平凡中的生动,却没有轰动／310
二.不同的“生活化”要求／314
章子怡：一个神话的诞生／318
一.幸运实证者／319
二.“通用性”的天资／321
三.明星多持重／324
赵薇：成也萧何,败也萧何/326
一.一个明星的怪圈／327
二.另辟蹊径／328
三.期待强势出位/331
第十章新世纪之“处女作”现象
一.“处女作”现象透视／338
二.“处女作”现象忧思／348
三.“处女作”现象的成因及其意义／351
后记／354