明清楹联真迹五百幅

　　公元十世纪初叶，李唐花落，武人称雄，天下陷入纷争。后蜀主孟昶踞西南一隅，在位三十一载，然常人难以述其政要，却因了一桩雅事而使其颇有声名。这便是新春之际，昶亲自命笔，题[新年纳余庆，嘉节号长春]喜庆联语于学士幸寅逊寝门之[桃符板]。此事被清人梁章钜写人《对联丛话》中，昶成了于春科有文献可查的第一人，因而也便获得了[春联之祖]的美誉。仔细琢磨，这倒是一件挺有意思的事情。楹联形式的独特之美让明清书法尤为芬芳，明清书法的无限魅力使楹联艺术愈加灿烂，明清楹联像[晋人写经]、[北朝摩崖]一样已成为中华文化史中一个固定的概念。那么，二者的携手谁该感谢谁呢？或许该是惺惺相惜吧。当然，这种珠联璧合、相映生辉的双赢局面作为后人是非常愿意看到的。

　　孙宝林，1939年生于河南西平，1960年毕业于西安美专，亲灸于刘文西、郑乃珖教授，得益“长安画派”浸润。现为国家一级美术师，中国工笔花鸟画家，陕西省美术家协会会员，中国煤矿美术家协会副主席。出版有《孙宝林画集》（陕西人民美术出版社）、《中国现代书画名家孙宝林》（陕西人民出版社）。多幅作品参加中国美术家协会、中国煤矿美术展览，获奖或被收藏；曾北京、西安举办个展或联展3次；作品和简介被《中国美术家》第七种典书收录；美国、波兰、新加坡等国收藏作品6件；9幅作品被选为煤炭部出国礼品画。酷爱书法艺术，“瘦金书”颇具功力，与工笔花鸟画融合，艺术效果更显独特。