当代速写精粹：华其敏专集

多年来，我有机会走了一些地方，画了不少速写，但初衷是为创作而收集素材，并没有其他的考虑。只是尽量地把自己所思所感记录下来，保存下来。所以画得很随意、零乱。有时过后自己翻翻，如同读日记一样，回味起当时当地的情景，自得其乐一番。 和艺术创作不同，速写不需要一个完整的主题，或者情节。而是象"意识流"一样，非常自然地记录了作者与生活最亲密的一瞬。她的生命在于亲切生动，毫无造作之感。或许是一个场景的印象；或许是某件物体的写生；或许是一连串动作的描写，都是有感而发的。 古人对绘画有所谓"妙而不真，真而不妙"的说法。这对速写来说，也是同样适用的审美要求。所谓"妙"，无非是艺术家对形象有了充分体验、把握之后，把客观景物和主观感受合而为一的艺术境界。其时形象往往已不是消极被动的描摹，而是一种创作性劳动的结果。由丁速写是对着具体物象而进行的，所以比较容易被自然物象之"真"所迷惑。因此掌握好"妙"与"真"的关系，是画好速写的诀窍。 当然，不论怎么说，速写也只是创作准备的手段而已。如果把速写"纯"化为一种特殊的艺术形式，并且因此而规定了种种的"模式"，甚至刻意安排所谓"情节"，我想都是没有必要的。我也不相信某幅大作完全是因某幅速写而创作出来的--尽管其中不乏有抬高速写地位的美意--这只能是"画蛇添足"，反而失去了速写的意义。 我以为，速写的"纯"否，以及艺术地位的高低，其实是无关紧要的，要紧的是画速写时的真情实感。

　　华其敏，1953年出生。1978年考入中央美术学院中国画系研究生班。1980年毕业并留校任壁画系讲师。1987年被评为副教授。1992年在中国画系任教。