艺术实践是锻炼造型能力的根本途径。而速写这一最为基本的艺术实践，近些年来，似乎不为学画者所重视了。究其原由，无非是现在手中有各式照相机；一拍全有，用不着日晒雨淋、费神劳力去画速写。速写靠的是水滴石穿，铁杵磨针的精神去苦练修行的，当前急功近利、浮躁享受之风日盛，这桩苦差事，自然就被荒废了。加之前些年艺术是流行鄙视表现生活、鼓吹虚无主义、自我表现、盲目模仿照搬一些现代流派、追求荒诞怪僻之风、对速写这一重要基本功的干扰、自不待言。 想当初做学生学画时，口袋里时时揣一本自订的速写本，手不释卷，笔不停挥。在食堂排队打饭时也不失速写良机，到寒暑假探亲时火车厢内，更是速写的好课堂，各式人等，尽情写来。当时各艺术院校中，有不少在火车上画速写误会闹出的笑话。即使做了大学教员后，这一习惯仍未改。带学员到边陲山区，高原牧场写生，那时没有相机，全凭一支画笔，早晨一起床，就喊醒学员，背起画夹，怀揣干粮，骄阳烈日，风雨无阻。碰到好形象、好景物、激情大发，席地而坐，摊开画夹速写起来，好不痛快。回住所后，还一页页翻看当日收获，分类整理，喜不自禁。每次体验生活，我所作的速写数量竟大大超过学生，故有些学生戏言，跟着我，把他们全都画"绿"了。多年来乐此不疲，画稿积案盈箧，这一苦功修炼，得益匪浅，现在作画时，不论尺幅小帧，或者是宏篇巨制，都不至于在造型问题上汗颜。 有鉴于此，我觉得现在很有必要着力提倡速写，特别是到丰富多采的现实生活中去速写。 速写首先是解决造型问题最快捷、最可靠的手段，是画家了解、熟悉对象形体结构，运动规律的手段。画好速写有许多因素，最首要的是观察方法，学画者首先训练眼睛、观察对象、研究分析对象。从整体出发、全面把握对象的整体形态、突出重点，突出主要特征、强化主要特征、抓住第一印象，迅速把对象动势、结构、神态描绘出来。在抓大形的同时，亦注意主要特征，重点细节的深入、精微刻画。
鄂公网安备 42010302001612号 