中国音乐的历史与审美（21世纪素质教育系列教材）

     目录
    上篇 中国音乐文化史
   1章 全新世新石器时期的音乐
    第一节 原始乐舞
    一 图腾之乐
    二 典礼之乐
    三 农事之乐
    四 战争之乐
    五 生息之乐
    六 原始乐舞的文化心理特征
    第二节 原始乐器
    一 舞阳贾湖骨笛的七声音列结构
    二 河姆渡骨哨的多音列结构
    三 新石器时期陶埙中典型的三度音程结构
    四 鱼形埙的四声音阶结构
    五 原始乐器对音乐审美听觉感知力的开发
    第三节 文献史料中反映的音乐起源问题
    一 关于声乐起源的史料记载
    二 关于乐器起源的史料记载
   2章 夏、商、西周时期的音乐
    第一节 三代乐舞
    一 以英雄功绩为歌颂对象的乐舞——《大夏》
    二 祭祀“尚声”、庆贺战功的乐舞——《濩》
    三 气势壮美、再现武功的乐舞——《武》
    四 巫舞
    五 享乐侑食之乐
    六 民族、部族间的乐舞交流
    第二节 音乐教育
    一 夏、商的音乐教育
    二 西周的音乐教育
    第三节 礼仪音乐及相应的等级制度
    第四节 乐器与乐律
   3章 春秋战国时期的音乐
    第一节 各类社会音乐活动
    一 礼宾宴饮中的音乐活动
    二 “郑卫之音”的广泛影响
    三 民间歌唱艺术的发展
    第二节 音乐的审美意识及诸子音乐观
    第三节 人乐诗歌总集——《诗》
    第四节 曾侯乙墓出土乐器
    ——先秦乐器、乐律学成就的集中展示
    第五节 先秦乐律学理论成果——三分损益法
    第六节 生活中的音乐
    一 琴曲《流水》与“知音”的故事
    二 慷慨悲愤《易水歌》
   4章 秦汉时期的音乐
    第一节 乐府音乐
    第二节 歌舞百戏
    第三节 相和歌
    第四节 鼓吹乐
    第五节 《乐记》的音乐美学思想
    一 心物关系与“感于物而动”的命题
    二 “乐”的含义
    三 “德”与“艺”
    四 “道”与“欲”
    五 “礼”与“乐”
    第六节 生活中的歌曲
    一 《垓下歌》
    二 《大风歌》
    三 琴歌《胡笳十八拍》
   5章 魏晋南北朝时期的音乐
    第一节 清商乐
    一 清商乐的创建、繁荣及其发展的初始阶段
    二 清商乐发展的更新阶段
    三 清商乐自身发展的汇总阶段
    第二节 吴歌、西曲与清商乐的曲体结构
    一 吴歌与西曲
    二 清商乐的曲体结构特点
    第三节 外族外域音乐的传人和影响
    一 战乱中的音乐文化交流
    二 通商往来及皇族通婚带来的音乐交流
    三 佛教传入对中原音乐的影响
    第四节 乐律学成就
    一 荀勖的“管口校正”理论及其笛律研究
    二 何承天创制“新律”的成就
    第五节 探讨音乐审美特殊规律的学术成果
    ——《声无哀乐论》
    第六节 琴乐艺术的成熟及作品
    一 《碣石调·幽兰》
    二 梅花三弄
    三 《酒狂》
    四 《广陵散》
   6章 隋唐时期的音乐
    第一节 繁盛唐曲
    一 曲子音乐的文化构成
    二 唐曲遗存——《阳关三叠》
    第二节 隋唐燕乐
    第三节 歌舞大曲
    一 唐歌舞大曲的结构
    二 《霓裳羽衣曲》
    三 《秦王破阵乐》
    第四节 歌舞戏
    第五节 唐代的说唱音乐——俗讲
    第六节 器乐艺术
    一 燕乐的乐队编制
    二 古琴艺术
    三 唐代的乐谱
   7章 宋元时期的音乐
    第一节 宋代词调音乐
    一 词调音乐的创作特点
    二 词调音乐的美学品格
    三 姜白石的创作
    第二节 歌曲与说唱音乐
    一 歌唱类
    二 说唱类
    第三节 宋元杂剧、散曲和南戏
    一 宋金杂剧
    二 元杂剧和散曲
    三 宋元南戏
    第四节 器乐与器乐作品
    一 器乐
    二 古琴艺术
    三 琵琶曲《海青拿天鹅》
    第五节 声乐演唱理论
    一 《梦溪笔谈》中关于“字”“声”问题的演唱理论
    二 元代的声乐理论著作《唱论》
   8章 明清时期的音乐
    第一节 传统民歌
    一 传统民歌的音乐风格与文化特征的一般描述
    二 史籍中有关中国音乐区域性风格特征的描述
    三 传统民歌在历史文化传播中形成的“同宗”现象
    第二节 说唱音乐
    一 弹词
    二 鼓词
    三 道情
    第三节 歌舞音乐
    一 花鼓
    二 采茶
    三 木卡姆
    四 囊玛
    五 跳月与芦笙舞
    第四节 戏曲音乐
    一 “四大声腔”的兴起与发展
    二 “乱弹”声腔的兴起与发展
    三 “花”“雅”之争
    第五节 器乐艺术的发展
    一 古琴艺术
    二 琵琶艺术
    三 器乐合奏
    第六节 音乐理论
    一 琴乐美学与表演艺术理论著作
    ——《溪山琴况》
    二 明清时期的戏曲声乐演唱理论
    三 乐律学的杰出成就
    ——朱载堉的“新法密率”理论
   9章 中华民国时期的音乐
    第一节 传统音乐的发展
    一 民歌
    二 戏曲
    三 说唱
    四 民族器乐
    第二节 学堂乐歌与近代新音乐启蒙
    一 学堂乐歌
    二 近代专业音乐创作
    第三节 民主革命斗争时期的音乐
    一 工农运动和革命根据地的音乐
    二 左翼音乐运动与抗日救亡歌咏运动中的音乐
    三 国统区的民主歌咏活动
    四 “文艺整风”前后解放区的音乐
   10章 中华人民共和国时期音乐创作成果录要
    第一节 声乐艺术的创作成果
    一 建国后的群众歌曲
    二 近十年的通俗歌曲
    三 少年儿童歌曲
    四 艺术歌曲
    五 合唱音乐
    第二节 民族器乐的创作成果
    一 拉弦器乐曲
    二 吹管器乐曲
    三 弹拨器乐曲
    四 大型协奏曲
    五 民族乐队合奏曲
    第三节 钢琴、小提琴与其他器乐艺术的创作成果
    一 钢琴
    二 小提琴
    三 大型协奏曲
    四 器乐重奏
    五 其他器乐
    第四节 现代交响乐创作成果
    一 建国后的交响乐
    二 近十年的交响乐
    第五节 歌剧、舞剧音乐及影视音乐的创作成果
    一 歌剧音乐
    二 舞剧、歌舞音乐
    三 影视音乐
    下篇 中国音乐作品分析鉴赏
   11章 中国音乐赏析导论
    第一节 中国传统音乐的文化属性和主要类型
    一 文化属性
    二 主要类型
    三 主要体载
    第二节 中国传统音乐的主要特点
    一 注重线性表现的特点
    二 节奏特点
    三 中国语言与中国传统音乐的关系
    四 中国传统音乐的材料构成
    第三节 中国传统音乐的曲式构成
    第四节 现代中国音乐概谈
   12章 中国民歌和古代歌曲赏析
    第一节 从民歌中寻找历史的足迹
    一 劳动歌曲类
    二 其他山野歌曲
    三 小曲类叙事歌曲、爱情歌曲等
    四 歌舞音乐
    第二节 古代诗词歌曲及琴歌
    一 古代诗词歌曲
    二 琴歌
   13章 中国民族器乐赏析
    第一节 民间吹管乐和打击乐赏析
    一 吹打乐与锣鼓乐
    二 吹管乐独奏
    第二节 弹弦类：古琴与琵琶独奏曲赏析
    一 古琴曲赏析
    二 琵琶曲赏析
    第三节 拉弦类：二胡、京胡音乐赏析
    一 二胡曲赏析
    二 京胡曲赏析
    第四节 民族器乐合奏曲赏析
    一 《春江花月夜》
    二 《赛龙夺锦》
    三 《翻身的日子》
   14章 中国戏曲和中国歌剧、舞剧音乐
    第一节 中国戏曲音乐赏析
    一 戏曲音乐在戏曲中的地位和作用
    二 戏剧表演与器乐锣鼓
    三 戏曲音乐唱腔
    四 中国戏曲对中国音乐发展的影响
    第二节 中国新歌剧音乐赏析
    一 歌剧《白毛女》及其对舞剧《白毛女》音乐的影响
    二 概谈中国新歌剧音乐的主要艺术特点
    第三节 中国舞剧音乐赏析
    一 舞剧音乐基本知识介绍
    二 概谈中国民族舞剧音乐的特点
    三 概谈中国的芭蕾舞剧音乐
   15章 中国当代经典音乐赏析
    第一节 概谈20世纪上半叶的中国新音乐
    一 学堂乐歌
    二 从抗日救亡歌曲到国歌
    三 器乐独奏曲
    四 声乐套曲
    第二节 20世纪下半叶的几部大型音乐创作
    一 交响诗《人民英雄纪念碑》
    二 小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》
    三 大合唱《长征组歌》
    四 琵琶协奏曲《草原小姐妹》
    五 钢琴协奏曲《春之采》
   主要参考书目