导演要从演员表演的理论与实践学起，进而迈出演员的构思与表现的范畴，走入视听，走入文学、走入入学。本书试图以一个导演的表演学习的纲目入手，进而就导演在创作中所能遇到的表演及理论问题进行研究，其实导演的表演理论研究说到底就是导演理论的研究，所以，本书在多年来争论不休的话题下――一个导演到底应该如何学习表演？表演的观念与应用对之于一个导演在创作上将起到如何的作用？――试图积自己多年在导演系从教的体会，在现有世界公认的斯坦尼斯拉夫斯基体系之上作出自己的导演的表演艺术学习进而掌控表演艺术的解释。就表演的理论而言很难有整齐划一的定而不变的理论，这也就是为什么表演上，我们经常见到的大多是体会和经验谈的原因所在了。就连斯坦尼斯拉夫斯基的理论体系大部分也都是他创作的实录笔记。表演，扩而广之，艺术本身就是一门讲求个性与个体作为的学问，如果确有定而不变的理论，创作者只是“装配”，那也就无所谓艺术创作了。规律、理论总是有的，它使我们接近艺术本体，掌握规律与理论为的是更好地发挥我们的创作天性。
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