熊猫（棉棉新作）

　　《熊猫》里除了有一种带有科幻色彩的电视机，也有一种未来色彩的全新男女关系，并且还有一个香水制造者制造了一种香水叫“China Underground”，甚至还有一个“熊猫病毒”。据说熊猫一年只做两次爱，棉棉因此而提出“熊猫”概念，并特地解释“城市熊猫”不是性冷淡，“城市熊猫”也并非对爱情失去兴趣的人们，恰恰相反，《熊猫》是一部深情之作，是“对我所热爱读者们的一次鞠躬致谢！”。《熊猫》运用全新叙事手法，通篇几乎全是对话，极少描述性语言，极少形容词，虚构中套着虚构，并混合了九十张图片及《上海特殊游客旅行手册》，其中图片部分大多出自上海夜生活“著名玩家”庄杰之手，这些图片并非为《熊猫》而拍，而是平时PARTY时拍下的照片最后被棉棉选中作为“剧照”。对于此次重新杀回文坛，棉棉对所有采访她的记者发出请求：不要叫我“美女作家”，甚至不要叫我“女作家”，不要跟我谈“身体写作”，不要没看过我的书就来采访我。而对于她所热爱的文学，棉棉说：传统的小说写作，对我来说已经成为过去。对于我来说，小说最大的魅力在于虚构，我只保留了虚构，其他的我统统抛弃。因为我们需要一直停留在“热的感觉”里，同时我们必须时刻保持“新鲜”。而对于她所一直热爱的爱情，棉棉说：爱情，男人，艺术，钱，这些都是一样的，他们不会告诉你什么，他们只会在一些重要的地点，给你看一些颜色。爱是我永远的主题，我是因为爱而出生到这个世界，我也因为爱而最终获得自由。

　　棉棉，70年代生人，上海人，是中国最具代表性的“市中心”作家。被行国出版界评论为中国最新亚文化写作的“文学女皇”。17岁至25岁之间生活极其动荡，去过很多城市，从事各种短暂职业。1995年回上海养病，1997年开始发表作品，并由香港新世纪出版社出版个人小说集《啦啦啦》。代表作长篇小说《糖》，已在法国、德国、荷兰、意大利、美国、西班牙、巴西、葡萄牙、希腊等十几个国家出版。2002年成为摩登天空签约作家。我只想表达，我对沟通没兴趣。我猜我的读者肯定不在图书馆里，因为我是在街上晃来晃去长大的。我觉得我的风格就应该是低调、敏感、流畅、有力。我不可能成为中产阶级，我也不可能成为白领，我喜欢活在低处。我的书给爱我的人看的，爱我的人不会少，也绝不会多。如果我死去的时候孤身一人也不感到孤独，那么我就是我最理想的女性形象。