中国历代兵家图卷

　　画鬼物易，犬马次之，人物为难，而人物之中，则长卷尤难措手。盖非特写形图容，须传神于阿堵，且区颜别态，当尔汝乎众人，此一难敢；中国画传统技法，山水为富，人物为弱，至近世，致有“千人一面”之讥，一之二之，尚有馀地，十之百之，则窘于舒展，此二难也；国画素重位置经营，尺幅之间，运思得当，能品以上，容见百里千里之势，而长卷边幅宽广，彼此悬隔，山水繁富，或能遮陋，而人物单纯，便难藏拙，才力不臻，则非为丛杂，便成啴缓，此三难也。有此三难，故问津者益鲜。虽有顾恺之《洛神赋图》导夫先路，吴道玄《送子天王》，孙位《高逸》接武步踵，而宋元以降，除武宗元《朝元仙伏》等偶露峥嵘，便少有佳作。至若《清明上河》、《姑苏繁华》，固体制巨大，逾于前列；而论其派脉，要为风俗，已非人物嫡传矣。李俊琪先生奋其雄心，挥其长椽，继《历代诗家图卷》后，更致力作为《历代兵家图卷》，长一八八米，高一·六八米，自黄帝迄于季清，图历代名将勇士三百九十有九人；为其陪衬者，鞍马车驾逾千，兵刃旌旆无算。雕砻群象，蔚为壮观，而尤有三得：沉潜文史，熔炼别裁，分以朝代，系以主从，汇兵家历史于一轴，扬国威民气于千裁，此一得也；融通中西，自成蹊径，褒鄂须发，力戒“类型”，虎三毫，务求传神，又其一应陪衬，无论器物依仗，甲胄衣饰，均能求诸故实，不相枝蔓，观赏之际，未谙本末者，亦必惊其宏壮，谂知史实长卷，主从近远，信仰立卧，动静巨细，浓淡分合，莫不精心位置，张弛有度，深得回护呼应之功，故一组有一组中心，一代有一代氛围，虽为人物，颇具景深。分而玩之，当时情状，宛然目前，合而望之，则如连嶂叠恋，合沓相属，所谓气势飞动，擒纵如意，此三得也。

　　李俊琪，著名国画家，尤致力于通史画创作。一九年生，号大道轩主人，河北乐亭人，一九六四年毕业于哈尔滨师范学院艺术系，现为中国美术家协会会员，英国剑桥国际传记中心研究员，美国传记研究院研究员，黑龙江省画院教授，国家一级美术师，黑龙江省政协委员。多年从事国画创作与研究，人物山水、花鸟皆精，书法尤工行草。其作品注重融汇中西技艺，既有民族特色，又富现代意识，《草原英雄》获国家二等奖，《中国历代诗家图卷》获中国艺术节天鹅艺术大奖，《谭嗣同》被收入《中国新文艺大系，美术集》、《老子出关图》等四幅作品参加“一九九一年美术庆典第十七回日本东京展”，出版有大型画集《中国历代诗家图卷》（珍藏本）、《中华十圣画传》等。一九八九年四月，历时十余年创作完成的中国第一幅通史画巨卷《中国历代诗家图卷》长一七○米，高二米，共描绘自春秋战国至近代的五一一位诗人词家形象，在北京中国美术馆展出引起轰动；一九九四年六月，《中国历代诗家图卷》暨国画新作在香港展出，再次引起轰动，从此蜚声海内餐画坛，一九九八年被评为“中原百杰画家”，一九九九年、二○○○年连续获得全国文联授予的“画坛百杰画家”荣誉称号。