百年中国电影理论文选（上）
序言
第一编(1897—1930)
观美国影戏记
《影戏杂志》发刊词
明星公司发行月刊的必要
如何的救度中国的电影
影戏概论
导演学
编剧学
我所希望于观众者
导演的经过
影剧之艺术价值与社会价值
什么是有艺术价值的影片?
影戏剧本作法
活动影片之戏剧的研究
对于摄制古装影片之意见
所谓中国影片
银色的梦
导演法
编制《故都春梦》宣言
民族主义与中国电影
第二编(1931-1945)
提倡平民化影片
影片艺术论
论中国电影文化运动
如何走上前进之路
传声筒里
中国电影之路
电影罪言
《城市之夜》评
中国电影描写的深度问题
我们的陈诉：今后的批判是“建设的”
电影之色素与毒素
天一公司十年经历史
电影导演论
编剧二十八问
《权势与荣誉》的叙述法及其他
清算软性电影论
创造中的声片表现样式
电影批评的机能
“倒叙法”与“悬想”作用
略谈“空气”
中国电影的本质问题
再论演技
谈国防电影
会客室中
世界名导演评传?费穆论
电影艺术论
关于旧剧电影化的问题
第三编(1945-1949)
从银幕看到了我自己
“八年的苦白吃了吗?”
银幕边缘杂感
从《假凤虚凰》说民主
《太太万岁》题记
中国电影事业的前途
论国产影片的文学路线
国产片的出路问题
中国电影复员以来
《万家灯火》座谈
《新闺怨》的产生
从舞台到银幕
偏安在花厅中的人们
导演?剧作者
我们这样看《国魂》
“开麦拉是一支笔”
建立中国电影风格
第四编(1950—1976)
风格漫谈
电影《南征北战》所达到和没有达到的方面
电影艺术在表现形式上的几个特点
关于电影的特殊表现手段
戏曲影片的造型风格
电影的锣鼓
写电影剧本的几个问题
在1959年故事片厂厂长会议上的讲话
林则徐形象的创造
向传统文艺探胜求宝
关于电影创新问题的独白
电影语言中的几种构成元素
新题材新人物新成就
歌颂新人、新农村的一次尝试
粗犷?浓郁?洗练?简洁
电影导演的基础知识
百年中国电影理论文选（下）
第五编(1977—1989)
丢掉戏剧的拐杖
谈电影语言的现代化
银幕上的徘徊者
《小花》：美就是性格与表现
用电影表现手段完成的文学
电影文学与电影特性问题
对“散文式电影”的探求
电影时空结构中的声音
电影观念我见
我怎样拍《黄土地》
论“影戏”
中国电影美学的再认识
“影戏”理论历史溯源
谢晋电影模式的缺陷
谢晋电影十思
仅仅七年
赞颂生命崇尚创造
纯与非纯
电影民族化再认识
斜塔：重读第四代
第六编(1990-2001)
政治与道德及其置换的秘密
无产阶级文化大革命史／叙事／意识形态话语
新中国电影：第三世界批评的笔记
我性的还是他性的“中国”
第一次浪潮
中国现代电影的前驱
论新中国喜剧电影的艺术变迁
时与空：中国电影的文化记忆
新中国电影创新之路
当代中国电影创作主题的转移
新中国“十七年”电影美学探论
反特片初探
电影语言的文化释义与本文辨读
中国当代城市电影的观念冲突
九十年代电影的多元化审美形态
世纪之交：九十年代中国电影备忘
论中国电影与通俗文化传统
虚拟现实主义和后电影理论
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