油画静物

　　《中国美术院校教材：油画静物》详尽介绍了油画静物的产生与发展、中国近现代静物画创作，各风格流派与名家精品。同时也介绍了油画静物的学习与创作、工具与材料的选择等等。印象主义运动可以被视为传统与现代美术的链条。19世纪光学的进步给绘画的发展提供了契机，它的意义并不在于成就了一个印象派，更在于它给绘画带来了观念的进步。尤其是后期印象主义，在风格样式上具有更加浓郁的现代特征，也成为静物画发展的一座高峰，其艺术创作特色是注重形和构成形的线条、色块、体与面等要素的关系，表现出强烈的内心化和个性化色彩，它为此后日新月异的现代主义绘画的出现作了更充分的理论准备。进入现代主义之后，静物画在风格样式上开始了一个崭新的时代，野兽主义与立体主义不仅拓宽了静物画的表现手法，而且使“绘画摆脱了对文学、历史的依赖”，突显了“绘画语言自身的独立价值”。20世纪五六十年代兴起的具象表现绘画给静物画注入了新的内涵，一批有深刻思想的艺术家不满足于内省的姿态，对视觉艺术做出了更为理性的选择，此时的静物画比较多地体现了他们对传统视觉语言的回归意识。客观上讲，塞尚以来的静物画艺术已完全超越了传统静物画的审美范畴，而被融入到大艺术之中，人们再也不用为它的地位忧心忡忡。许多艺术家常常将静物画作为自己探索、阐释造型规律和视觉语言的特定对象，从这个意义上，我们可以说本世纪所有的绘画，包括一些新的绘画运动，无论是从观念到形态都与静物画存在着某种内在的联系。

　　黄鸣，1963年1月生于湖北省黄山市。1982年毕业于湖北黄石工艺美术学校。1989年毕业于中国美术学院油画系。现为杭州教育学院艺术系副教授、院学术委员会委员，浙江省油画家协会理事。代表作品：《奕》1990年参加第二届全国体育美展，《夏日黄昏》1990年参加首届中国油画精品大赛，获铜奖，《蓝色的发带》1992年参加中国油画艺术展，《一盘没有下完的棋》1994年参加第二届中国油画展，《三把椅子》1994—1995年参加第八届全国美术作品展览、第八届全国美术作品优秀作品展，《年轮》1996年参加首届中国油画学会展，《石榴与水壶》1997年参加中国当代油画艺术展，《海鸥》1997年参加走向新世纪——中国青年油画展，《棋圣》1999年获第九届全国美展优秀作品奖，2000年3月在上海梵谷子画廊举办黄鸣油画风景写生展。相关图书从素描走向设计