总之,本书的神话考原工作,有新意,有体系,可以积极地推动新的神话学范反式的建立。它所阐述的关于神话语言和神话具象性的理论,以及关于农业民族神话臣以生产节奏为中心主题的理论,尤其具有解释力,覆盖了较大范围的事实-如果把尸神话研究者的学术思路和方法比作解剖刀,那么我认为,上述理论最为明快、关于 这一点、我有切肤的感受,兹请略举几例加以说明我以前也作过一些神话研究,在思路上和本书颇为相近。例如在1990年前后,为解释《天间》“鸱龟曳衔,鲧何听焉”…语,我曾依据汉代以前的青铜纹饰和帛画,瓦当、画像砖等文物资料,复原了—一个已经夫失的神话——关于夜间太阳化身为鸱,由龟背负,白羽渊经黑水而返回东方若木之处的神话,达一十申话不仅同楚宗 庙壁画鸱龟曳衔图相呼应,而且同文献所记的另——个神话——白昼太阳自东而西的 运行神话——相对应,这就证明,文献只是记录神话的一种手段,而图画则是更为重要的手段:现存古神话(例如《山海经》所载神话)往往是——个完整的神话的片段,还有许多片段存在于图画之中:因此,神话的“形象性”是同神话附丽于图画 的现象相联系的。从内容方面看,鸱龟曳衔神话的思想基础是上古的太阳观念和生 命观念。这两种观念的关联亦表明,农业民族神话中的太阳是生命和运动的符号;中国古代太阳神话的实质,是对农业文化中的生命节律的尊崇