中国电影表演百年史话

总序 /赵实 引言 第一章中国电影 萌芽发展期的影戏表演(1905—1931) 第一节戏曲、舞台表演对早期电影表演的深刻影响， 电影表演还未形成相对独立的分支学科(1905—1923) 第二节电影表演初期的艺术探索与危机(1923—1931) 第二章20世纪三四十年代 进步电影的纪实表演(1931—1949) 第一节左翼电影推动电影划时代变革，表演从舞台 化靠向生活，向现实主义转化(1931--1937) 第二节抗战时期在民族危亡中影剧合流里的表演 展现(1938-1944) 第三节表演创作关注社会现实，自身属性的凸现， 立体化多侧面反映人物内心生活(1945—1949) 第三章新中国电影 发展中的表演成就(1949一1966) 第一节社会主义电影初创期现实主义表演风格的 拓展(1949—1956) 第二节“双百”方针贯彻下，多样化人物创作的 丰收(1957—1966) 第四章“文革”十年混乱的 电影表演美学(1966—1976) 第一节极左政治路线否定一切，导致表演美学观 的混乱(1966—1972) 第二节对表演基础元素阉割，极端地强调塑造人物 的“激情美”，是“文革”影片的表演特征(1973--1976) 第五章新时期我国电影表演 形态的多元化的发展与追求(1977--2005) 第一节解放思想，实践是检验真理的唯一标准，表 演反映时代生活，活跃了艺术创作(1977—1989) 第二节“弘扬主旋律，提倡多样化”“以高尚的精神 塑造人”的明确提出，新时期电影表演的 再探索(1990-2005) 总序 /赵实 引言 第一章中国电影 萌芽发展期的影戏表演(1905—1931) 第一节戏曲、舞台表演对早期电影表演的深刻影响， 电影表演还未形成相对独立的分支学科(1905—1923) 第二节电影表演初期的艺术探索与危机(1923—1931) 第二章20世纪三四十年代 进步电影的纪实表演(1931—1949) 第一节左翼电影推动电影划时代变革，表演从舞台 化靠向生活，向现实主义转化(1931--1937) 第二节抗战时期在民族危亡中影剧合流里的表演 展现(1938-1944) 第三节表演创作关注社会现实，自身属性的凸现， 立体化多侧面反映人物内心生活(1945—1949) 第三章新中国电影 发展中的表演成就(1949一1966) 第一节社会主义电影初创期现实主义表演风格的 拓展(1949—1956) 第二节“双百”方针贯彻下，多样化人物创作的 丰收(1957—1966) 第四章“文革”十年混乱的 电影表演美学(1966—1976) 第一节极左政治路线否定一切，导致表演美学观 的混乱(1966—1972) 第二节对表演基础元素阉割，极端地强调塑造人物 的“激情美”，是“文革”影片的表演特征(1973--1976) 第五章新时期我国电影表演 形态的多元化的发展与追求(1977--2005) 第一节解放思想，实践是检验真理的唯一标准，表 演反映时代生活，活跃了艺术创作(1977—1989) 第二节“弘扬主旋律，提倡多样化”“以高尚的精神 塑造人”的明确提出，新时期电影表演的 再探索(1990-2005) ……