本书收集了大量不同风格、形式和内容的绘画作品，以图像的形式展示了不同时期人们对未来建筑的设想，并配有简要的文字说明。这些建筑有些已经实现了，有些正在人们的构想之中，而有些却永远只是美好的设想而已。然而，那些未建的想象的作品同那些已建的工程一样会对未来建筑学形式发展产生深远的影响。 前 言 本书收集了艺术家、设计师、画家和建筑师的大量绘画作品，描述了三个不同领域相互交叉部分的艺术和建筑，展示了他们各自不同的风格形式和内容。本书中的一些作品体现了建筑学的幻想，而另一些作品是被人们认可的幻想建筑学形式，还有一些体现了幻想建筑的设计思想。这些作品都以不同的方式与建筑艺术相关。 表达一个作品时不论该建筑最终被证明是可建成的还是仅仅只是一个草图，其建筑结构和建筑形式是没有区别的。那些幻想的建筑同幻想建筑师及其代表作密不可分。 "幻想主义"一词在唯心主义，理想主义、主观主义和空想主义中形成，然而它包含了更多积极的因素在里面。它是心里的图片，由想像而产生；它是非寻常的感知，通过这种感知我们进入了不可能每天都往返其中的世界，除非通过对富于想像的环境采取视觉的戏剧化手段。 也可以说建筑艺术有两方面的含义。从某种意义上说它是设计和建造的艺术和科学，同时它也用来进行随意的设计和合理的安排建筑空间和形式。 术语"想像"和"想像的"也有两方面的含义。一方面意味着不现实或者爱幻想，另一方面意味着一种可以处理看不见的现实的能力。 意大利文艺复兴时建筑师皮拉捏齐曾两度考虑了这两者之间的不同。他的著名的监狱蚀刻主题图画就有两种版本，第一版描述为"想像的监狱"，最终版描述为"想像监狱"。 建筑师们的想像像一座持续了三个世纪的监狱，存在于连接过去现在和未来的作品之中。他们在现实中注入了过去的意识，也考虑到了未来的观点。 理想主义的图示与当代的图像有着根本的不同，艺术家或建筑师们通过在其中加入一些假设的将来环境来解决这种不同。理想主义图示有几种不同的风格，它们大概基于社会事务、技术水平或者新的形式和材料。 概念建筑学或者是基于纯想法和想像的建筑学，通常会背离建筑设计的自然物理特性。然而它通过巡回逻辑的形式，使那些图画更接近于真正意义上的建筑和设计。 书中的一些作品确实是想像的，因为作品的作者当时还是学生或者还不是经验丰富的建筑师，他们能够自由地探索设计并完全发挥他们的想像力，表达他们没有受到建筑学严格限制的想法。 那些未建的想像作品同那些已建的工程一样会对未来的建筑学形式的发展产生影响。许多过去未建的作品远比同时代建造的建筑闻名。甚至那些被人们公认的最好留下来的但却不建的作品仍然作为建筑学历史的一部分伴随着我们。 仍然有一些代表作在人们接受的建筑形式之外，不管是已建的还是未建的。鉴于这一点，本书修改了这一漏洞。不管作品源于哪里，均按时间顺序描述。该书不是作为学者学习的工具，而是作为我们所接受的建筑形式的指南。书中大部分作品都是半个世纪或更久以前创作的，但仍然很有感染力，即使对我们将来的设计形式也有借鉴力。 完整的建筑史必须包含已建的和未建的建筑环境。有些工程可能经历作者的一生才能够完成，而另外一些由于某些原因可能永远不能完成。但是他们都交织着全人类六千年的人道主义精神。本书主要讲述了这整套建筑中近三百年以来的建筑。
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