勒·柯布西耶建筑创作中的九个原型

前言
绪论　“突出”与“凹进”——主角复杂的成长过程
1．空中的白色箱体——逆转剧的主角
2．从“空中出挑”到“空中独立”——主角的成长／实体的系谱
3．从“空中凹进”到“空中独立”——主角的成长／虚空的系谱
4．虚实相间的萨伏伊别墅——高度的统一
5．虚实相等的“口型”——建筑形态与几何学形态
第一章　“口型”与“『型”——延续的轮廓
1．“轮廓原型”的开始——另一种风格
(1)标示“透空长方体”的“口型”——贝沙克居住区
(2)“口型”的开始——原型中的原型
(3)“『型”的系统——另一个“喜好的轮廓”
2．“存在感对比”的骨架——在变化背后所看到的
(1)‘‘水平出挑”与“垂直的塔”——魏森霍夫联排住宅与朗香教堂
(2)体现在“空中独立”上的构成方法
——另一种构成感觉／组合方法
(3)组合的原型——被放大的个性
3．原型的“连结”和“重复”——白色箱型的成熟
(1)被联结的原型——拉罗什‘江耐瑞住宅
(2)剖面的重要原型——“飞型”、“口型”和“『型”
(3)在立面上重叠原型——多样的形态召唤力
小结在长方体上重叠原型——作为结论的斯坦因住宅
第二章　“亓型”与“飚型”——延续的配角
1．“矸型”与“飞型”——配角及其起源
(1)附加物的类型——20世纪20年代和20世纪50年代
(2)作为起点的雪铁龙住宅——“长方体+最少的配角”
(3)“向街道出挑”与“建筑底部的起伙”——另‘个配角
2．创作早期与晚年的直接链接——“伞”和“坡道”
(1)“巨大的斜坡道”与“大地的起伏”
——巴西学生会馆和夏洛屠宰厂
(2)重合两种类型的感觉——“垂直上升”与“缓慢上升”
(3)“闪型屋顶+飞型坡道”的延续——保证个性世界的最小框架
3．配角的起源——追溯“亓型”和“＼＼型”
(1)消失的主角——从朗布依埃周末住宅到波瓦瑞住宅
(2)长方体内含的“亓型”——库克住宅与贝泽住宅
(3)多米诺形态——基本形的构造原理和配角元素
小结支撑“轮廓原型”和“配角原型”的摩天楼型住宅
第三章　世纪末的垂直高起——长在坡地上的枞树
1．“在众多成果上的重复”与“组合方式的变换”
——施沃普住宅的预言
(1)故乡的空白墙面——“回型”预言的“口型”和“匡型”
(2)“视线直视”与“视线运动”——视觉对比的构成感觉
(3)斯芬克斯的联想——统一多种预言的组合方式
2．“空白”与“树木”——组合方式的起源
(1)贯穿“透空长方体”的物体——自然作为配角的作品
(2)支撑竖向高起——被当作树木的构筑物
(3)几何学的与植物的——起点的形态问题
3．世纪末的遗存——延续生命力
(1)笔直的树木I——孕育成长的组合方式
(2)笔直的树木Ⅱ——出挑的事务所大楼
(3)高起的家具与高起的城市——19世纪末杂谈
小结表层和主体的分离——从19世纪末的问题说起
结论　幸福的相会与最后的梦想
(1)起点所见——时代潮流与故乡的坡地
(2)卷起的端部——另一种执著
(3)一致的前端与被解放出来的对比——费尔米尼
后记
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