本书的故事以19世纪初，英国一个乡村里的中等家庭为骨干。由于母亲费尽心机为女儿挑选乘龙快婿，而衍生出许多刻画人性、道尽世情的精彩情节。故事发展到最后，有三个女儿完成了终身大事，作者就借着这三件婚事，点出三种不同的爱情与婚姻观。大姐珍与宾利，是世人眼中所谓郎才女貌的典型。这对爱侣的个性比较温顺、软弱，所以恋爱和婚姻的过程也受尽了环境、亲人与朋友的左右。幸好命运之神并没有恶意地拆散他们，有情人终成眷属。二姐伊丽莎白与达西都是属于智慧型的人物，主观意识极强。他们屏除了家世、地位等世俗的障碍，以主动、积极、奋斗的精神争取婚姻。小妹莉蒂亚与韦汉的结合，完全是放纵、无知和不负责任的婚姻类型。读完这本名著，可以让青少年了解——19世纪初的英国，贵族阶级和平民百姓在生活类型与意识形态上的差距。而书中最成功的一点，便是借男、女主角的傲慢与偏见，对如何扭曲了个人面对事实的态度和判断是非的能力加以着墨；而读者也可从阅读中自我反省，有没有不自觉地受过这两种偏差观念的误导呢？简·奥斯汀（1775～1817）是19世纪初一位优秀的英国女作家。她擅长幽默而具讽刺意味的描写手法，用字简洁明确，写作风格可说兼具男性作家的明快和女性作家的细腻。她的代表作除了《傲慢与偏见》外，还有《曼斯菲尔公园》和《爱玛》等著名小说，都是读之使人会心一笑的人间喜剧。简·奥斯汀喜欢描写平凡的人与事，她的作品虽然没有英雄美人式的浪漫奇情，也没有惊心动魄式的悬疑震撼，但严谨的布局、平易贴切的文字，使得现实人生栩栩重现，对后继的写实小说有启迪之功。《傲慢与偏见》里的场景无非是绅士淑女们的日常生活：舞会、家宴、玩牌、喝茶、散步、闲谈，而奥斯丁却以她独特的手法，精心地编织了这部小说的经纬，这四条婚姻线索错综地交织在一起，时而山穷水尽，时而柳暗花明。19世纪英国著名的文艺评论家刘易斯高度评价了奥斯丁的小说艺术，在谈到她的布局本领时说：“其故事的发展写得悠闲自然，浑然天成，真可谓天衣无缝，只有鉴赏力非常强的读者才能从中看出作者取舍的匠心。当你解剖这部作品，分析其中的人物、场景、对话之间的关系以及它们对于整个故事的关系时，你就会发现其中没有任何东西是多余的；所有这些不同因素都暗暗地指向一个中心；所有这些自然逼真描写虽然看起来和普普通通的日常生活是那样的相像，但都是服从着简约和精选这两条原则，毫无牵强、冗赘之处。”同时，奥斯丁以她与生俱来的喜剧感，向我们展现了众多面貌与心灵形形色色、逼真自然的人物，不论是伊丽莎白、达西那种作者认为值得肯定的人物，还是威克姆、柯林斯这类遭到讽刺挖苦的对象，都写得真实动人，让人笑过之后还回味不已。英国著名文学家和评论家基布尔说，“简·奥斯丁是一位喜剧艺术家”，并认为她“在纯粹喜剧艺术方面仅次于莎士比亚”。在《傲慢与偏见》中奥斯丁还用了反讽的艺术手法来批判那些不合理的传统道德观念和乡绅贵族阶层中的保守人物，揭露他们的虚伪，嘲弄他们的愚蠢。正如她所说的，“我承认，愚蠢的行为、荒谬的事情、异想天开的古怪念头、前后矛盾的言行，都使我觉得好笑，只要有可能，我就要嘲笑他们。”反讽的喜剧形式是奥斯丁对于人性的观察结果找到的最好的表达方式，这种方式浸透在她的取材、布局谋篇、人物塑造等等方面，使这部小说达到了创作主题和艺术风格的完美统一。
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