一、“花间鼻祖”温庭筠温庭筠，《花间集》的开篇词人，入选作品66首。据《旧唐书》等记载，温庭筠貌丑、不修边幅，但才思敏捷，八叉手即能成八韵，时人称为“温八叉”。他在仕途上并不顺利，喜欢出入秦楼楚馆，“逐弦吹之音，为侧艳之词”，被人视为“无行”文人，但他并不以为耻，反而成为词史上第一个努力作词的人。他写出的那些让传统文人侧目的艳词，偏偏热行天下。温庭筠当之无愧地坐上了“花间鼻祖”的宝座，整个唐末词坛因而洋溢着芬芳撩人的春意。温庭筠的代表作有《菩萨蛮》十四首，其中第一首是《花间集》的开篇之作：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧坞。这首词描画了一个慵懒娇媚的女子晨起梳妆的情景，词笔艳丽细腻。金色朝阳辉映金碧画屏，如云黑发与香雪白腮互衬，美人镜中照花，鲜花与人面重重相映，漂亮的绣罗襦上新贴有金鹧鸪，都是富贵华丽的唐代仕女画的基本元素，色泽明艳，图案绮丽，形象精致，富有感官性。美人“懒起”、“弄妆”的细节动作以及结句“双双金鹧鸪”都透露出她内心的孤单寂寞，含蓄曲折。词风铱艳香软，意象繁密迭出。词调两句一转韵，或平或仄，节奏纡徐回环。有意思的是，这样一首纯写美人梳妆的艳词，因为词中“蛾眉”、“照花”、“绣罗襦”等语码所蕴含的丰富语义，而被清代词评家张惠言读解成：“此感士不遇也，篇法仿佛《长门赋》。‘照花’四句，《离骚》初服之意。”（《词选》）对这种论词主“意内言外”、重比兴寄托的观点，王国维毫不客气地批评道：“固哉，皋文（张惠言）之为词也！飞卿《菩萨蛮》、永叔《蝶恋花》、子瞻《卜算子》，皆兴到之作，有何命意？皆被皋文深文罗织。”（《人间词话》）这首词代表了温庭筠词的主要特点：题材狭窄，所写几乎都是“艳科”——男女思慕或离愁别恨之情；词里充斥了玉钗、翠钿、眉黛、蕊黄等女性装饰类词汇，直诉人的感官；多描绘女子的体态、衣饰及一些外在举止，作为男性主体“看”的客观对象；主人公一般闭锁在狭深的闺阁庭院里，吟唱着精妙绝伦的绮怨之思；主要靠暗示等艺术手法，造成深隐含蓄的审美效果；词风铱艳细腻，绵密隐约。但温词风格并不单一，有境界阔大的描写，如“江上柳如烟，雁飞残月天”（《菩萨蛮》之二）；还有一些清新疏朗之作，比如《梦江南》：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白州。”又如《菩萨蛮》第十一首中的名句：“雨后却斜阳，杏花零落香。”雨后斜阳、杏花零落，意象凄凉而又艳丽，渲染了词中女子满怀的愁绪。一个虚字“却”将原本意象密切的组合拉开了距离。再如《更漏子》：玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。下阕是疏朗流畅，写愁的绝唱，历来备受赞叹。夜雨梧桐，只管点点滴滴，却不知触动了秋闺里离人的愁绪，她独自听着滴滴雨声，一夜辗转到天明。“夜雨”与“梧桐”意象渲染出浓郁的愁情，情调疏畅，一片烟波浩渺。这三句一气读下，其音韵之美，有如雨声点点，打在唇间、心上。清人谭献评析：“（下阕）似直下语，正从‘夜长’道出，亦书家‘无垂不缩’法。”如果将上下阕连起来看，词写相思，上阕浓密，下阕疏淡，恰好相映成趣。温庭筠以个人富赡的才力，确定了词的体制和风格，写出了最为应歌当行的作品。在时代的风云流转中，温词独放异彩，后人纷纷仿效，产生了十分深远的影响。笔者《论温庭筠词》：美人照花前后镜，寂寞深闺形影零。花间鼻祖何所似？庭中孤竹袅娉婷。
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