书摘 还好在这个时期，上海电影人开始尝试译制片的配音工作。舒绣文受邀参与，和大伙摸索着，为配音表演往前趟出了一条路。用心揣摩角色，细致分析原片演员的表演，舒绣文发挥出深厚的功力，将配音完成得丰满、传神，富有激情。她为上海的译制片立下了汗马功劳，她写的一篇文章迄今为止还是译制片创作艺术领域很有分量的文章。虽然没上过几年学，但舒绣文喜欢写文章，常常认真总结表演心得，撰写随笔。因为苦闷于缺少演出电影的机会，她曾发表一篇名为《请为电影女演员多想想》的文章，呼吁多多启用像自己一样，从过去的年代走进新社会的女演员。但是，这样的呼吁并没有奏效，一个个电影角色打她身边经过，甚至从她手中溜走。伴随着时代与命运的演进，舒绣文磕磕绊绊一路走来，支撑着她生命力的支柱：亲人、事业与爱情，在这时候，都渐渐动摇了。1957年，四十二岁的舒绣文离开了上海，终于无奈地挥别了银幕，了结了婚姻。在周恩来夫妇等老朋友的安排之下，她进入了北京人艺。那时候的北京人艺，是个朝气蓬勃的大集体，在很多人的眼里，舒绣文是位前辈，是个大姐。舒绣文收起了性格中的泼辣、争强，以隐忍、沉静投入到新的人生角色中去，很快融入了人艺大家庭，也融入了许多人珍贵的回忆里。舒绣文那个时候的工资比较高，享受物质上的照顾，有点黄豆、鸡蛋之类的供应。她总是把这些东西送给更需要的人，送给生病的人。曾饱尝生活艰辛，早早承担起家庭的重责，并没有让她变得自私，而是生出一副侠胆义肠，时常帮人所需，不图回报，这是舒绣文始终保有的品格。在儿子舒兆元的记忆里，首都剧场充满了欢声笑语，确实有那么几年，舒绣文在这里也享受到了阳光灿烂的日子。她爱舞台，舞台也爱她。仿佛有一种魔力赋予在舒绣文身上，当剧院的钟声敲响，她就不再是自己，她是虎妞，她是愫芳，她是柯丽娅。在舞台上，她是人们心目那个敢爱敢恨、嬉笑怒骂的女人。各种剧种的《骆驼祥子》中，舒绣文演的虎妞是最好的，可惜她的“虎妞”没有影像资料留下来。然而，与台上的激情澎湃、鲜花掌声相对应，是幕后的寂寞和煎熬。有话没处讲的那样的年代，演戏回来以后，平常就保姆陪着她，那么多年就这么过的。常年动荡的生活，使舒绣文的心脏不时出现问题，现在更越发严重起来。60年代，她的很多时间在与病痛拔河。好在她乐观积极地面对治疗，也充分得到周围人们的关心照顾，对事业的前途她还抱有许多展望。把演戏当作命根子，舒绣 ……
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