对于电影评论而言，一个重要的历史性事件，是20世纪60年代，彼时的法国青年影评人、此后的世界著名导演特吕佛在法国的《电影手册》杂志上倡导“电影作者论”，同时宣告影评相对于电影制作的独立。他强调影评人的命名、指认权，强调电影评论作为一种自为的书写方式的意义。就理论化的影评而言，一个或更重要的面向，是电影理论、批评与文化研究的遭遇与叠加。事实上，英国文化研究的所谓伯明翰学派与电影的重镇之一——《银幕》杂志间的大论战，或许是20世纪思想文化史的重要事件之一。在百年中国电影史上，电影评论至少两度成为建构与政治生活的重要角色。一是20世纪30年代，共产党领导下的左翼影人曾成功占领大众传媒，以强大的影片攻势改写了中国电影制作的走向；一是80年代，在新时期初年欣欣向荣的国营大中型企业中，群众影评一度成为“单位制”内最活跃的业余文化活动，出现过“百万工人业余影评大军”的全国性热浪——一如80年代诸多的文化现象；原有的体制在其汽车趋转型、解体的过程中迸发其最后的辉煌。
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