第四堵墙：戏剧的结构与解构

序言：新世纪的戏剧
上篇 叙事性结构
导言
第一章 各类形式探源
一 纯戏剧式结构
二 史诗式结构
三 散文式结构
四 诗式结构
五 电影式结构
第二章 美学价值分析
[审美对象)
一 集中整饬
二 多样变化
三 美是生活
四 丑与抽象
五 转入主体
[审美心理]
六 内摹仿
七 移情作用
八 距离与想像
九 创造与表现
十 心理与时空
小结
第三章 各家理论评价
一 亚里斯多德
二 亚里斯多德之后
三 黑格尔
四 黑格尔之后
五 结构类型问题
结论
下场 剧场性结构
导言
第一章 解构叙事的剧场性结构
一 “戏中戏”结构
二 仪式性结构
三 社会论坛剧结构
第二章 编、导、演综合的体系
一 橫的比较：斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳的审美理想
小引：真、善、美的统一
真、善、美的侧重
不同的统一方式
小结
二 纵的发展：梅兰芳、斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特在中国的社会意义
时装新戏的诞生
斯氏写实体系的传播
布氏哲理体系的影响
中国戏剧的未来
三 最新趋势：布莱希特、叙事体戏剧与大众传媒
四 人生与面具：斯坦尼斯拉夫斯基，布莱希特，阿尔托
此三大体系与彼三大体系
三大体系的戏剧观和人生观
生活与戏剧中的面具
三大体系这张网
三大体系与中国现代戏剧
第三章 还需要剧场吗？
一 后现代——戏剧？
二 戏剧、电影、电视剧
三 电脑、影视、戏剧
后记