中国电影专业史研究：电影制片、发行、放映卷

总序<br>编者的话<br>序：电影产业经营的特点<br>第一部分<br>第一章 梅花香自苦寒来(1898—1922)<br>第一节 只有外国电影的时代<br>一、电影诞生来自艺术和商业的结合<br>二、雷玛斯到林祝三：中国放映业的启蒙<br>第二节 中国人开始自己拍电影<br>一、外国人在中国拍摄影片<br>二、丰泰照相馆的艰难尝试<br>三、亚细亚公司——外国人办的中国第一家制片公司<br>四、第一部国产影片的诞生<br>五、“华美”和“幻仙”的尝试<br>六、商务印书馆——民族资本家涉足电影业<br>七、电影产业的起步<br>第二章 此时无声胜有声(1922—1936)<br>第一节 三国争雄：公司化运作启动中国制片业(1922—1925)<br>一、政治经济形势稳定促进电影制片业<br>二、独立制片公司的出现<br>三、明星、大中华、天一的三足鼎立<br>1．明星公司<br>2．大中华百合公司<br>3．天一影片公司<br>4．其他生存下来的制片公司<br>四、发行放映的产业格局<br>1．外国资本在中国电影业中主要从事发行和放映<br>2．国产电影的发展必须要拥有自己的发行放映渠道<br>第二节 电影产业化的发展(1927—1930)<br>一、相对稳定的中国国内政治经济形势<br>二、市场竞争使制片业开始规模经营<br>1．明星公司的改革<br>2．天一公司的内部竞争法和南洋市场<br>三、小公司的再度涌现<br>四、发行放映业逐步繁荣发展<br>1．影院数量剧增<br>2．影院公司扩大连锁经营<br>3．电影贸易公司：华威公司的出现<br>五、“六合”斗“天一”——看天一公司的成功灵活经营<br>六、电影类型片是电影商业性的最好体现<br>1．天一公司始创“古装片”的类型<br>2．明星公司带动武侠神怪片的兴起<br>3．联华公司的新现实主义电影<br>第三节 电影产业化模式的初步形成(1930一‘1932)<br>一、联华公司的出现改变了电影业的现状<br>1．联华公司出现的社会背景<br>2．联华公司逐步壮大的过程<br>3．联华公司对中国电影产业发展的贡献<br>二、联华公司的衰落<br>1．外在环境的恶化<br>2．扩张太快，管理无法跟上<br>3．资金周转不灵<br>4．出品速度太慢<br>5．人才流失严重<br>第四节 电影产业与时代发展和技术革新息息相关(1932—1936)<br>一、时代背景和社会形势对中国电影业影响重大<br>二、三国鼎立到四分天下：艺华公司的应时而生<br>三、左翼电影大放光彩<br>四、无声片的无奈和有声片的开始<br>第三章 平地一声惊雷起(1937—1949)<br>第一节 社会政治形势的巨大变化<br>一、抗日统一战线的成立(1937．7—1941_12．8)<br>二、“大后方”电影<br>1．“中制”艰难开启抗战电影之门<br>2．根据地电影从纪录片起步<br>三、“孤岛”电影——特殊环境下的特殊产物<br>1．畸形繁荣的电影市场——“孤岛”<br>2．老牌公司的陨落和新华影业公司的跃起<br>3．“孤岛”电影的发展状况<br>四、香港电影借内陆之风而起<br>第二节 电影发展停下脚步——太平洋战争爆发了(1941．12—1945)<br>一、“孤岛”被日伪占领<br>1．从放映人手<br>2．再垄断发行<br>3．最后向制片业下手<br>二、中联的失败<br>第三节 国共战争时期的电影(。1945—1949)<br>一、四大家族开始掠夺电影资产<br>1．接收敌伪电影资产<br>2．排挤民营公司<br>3．垄断发行放映市场<br>4．压制左翼进步电影<br>二、国民党制片的失败<br>三、中美条约让中国对好莱坞大开国门<br>1．好莱坞占领中国市场<br>2．干涉发行业<br>3．进攻放映业<br>四、解放区电影业的起步<br>五、上海的电影生产<br>1．昆仑影业公司<br>2．国泰影业公司<br>3．文华影业公司<br>第四节 小结<br>第二部分<br>第一章 在艰难中起步(1949～1955)<br>第一节 百废待兴的新中国电影业<br>一、新中国电影业的先天不足<br>二、电影业重画蓝图<br>第二节 制片业的复苏和发展<br>一、长春电影制片厂正式成立<br>二、北京电影制片厂的诞生<br>三、新中国政府接管上海电影业<br>四、八一电影制片厂应运而生<br>五、私营制片厂改头换面<br>六、建国初的制片管理模式<br>第三节 建国初电影发行的新格局<br>一、发行格局重整河山<br>二、苏联“计划模式”的影响<br>第四节 电影放映业的起步和发展<br>第五节 新中国电影的输出输入工作<br>第二章 在政治中沉浮(1956—1965)<br>第一节 “反右”对制片业的冲击<br>第二节 五六十年代影片供应办法<br>一、中影公司的成立及运作方式<br>二、海外影片的发行及变化<br>第三节 高度计划下的电影放映<br>一、排片方式各有特色<br>二、献礼片的放映高潮<br>第四节 新中国的电影奖项<br>第三章 在浩劫中挣扎(1966—1976)<br>第一节 “文革”对电影业的破坏<br>第二节 八大样板戏的拍摄<br>第三节 “文革”时期的故事片<br>第三部分<br>第一章 恢复与探索(1977—1993)<br>第一节 一成不变(1977—1980)<br>第二节 改革的前奏(1980-一1993)<br>一、制片业觉醒：收入按单片拷贝量结算(80年代初)<br>二、电影业重新定位(1984年)<br>三、电影发行业中的承包制(1987年前后直至1993年)<br>第二章 大刀阔斧的变革(1993—2000)<br>第一节 “(3)号文件”震动电影发行(1993年)<br>一、背景<br>二、“(3)号文件”的诞生和意义<br>第二节 制片厂期待突围<br>一、制片厂的窘境<br>1．人员多，包袱重<br>2．人员结构不合理，人员老化问题严重<br>3．流动资金严重不足<br>4．设备更新问题亟等解决<br>5．制片、发行分配利润不公，制片厂资金回收困难<br>二、制片厂的自救<br>三、合作制片的热潮<br>四、民营独立制片公司呈现<br>第三节 发行市场：进口大片的“独角戏”(1994一)<br>一、进口“大片”引领票房<br>二、“大片”的历史<br>第四节 WTO与中国电影(1999)<br>一、人世后中国电影业面临的冲击<br>二、中国电影的对策<br>第五节 放映业的春天(2000)<br>一、院线制诞生<br>二、中国院线“犹抱琵琶半遮面”<br>第三章 电影业的宽松(2001至今)<br>第一节 政策环境<br>一、新时期的新条例<br>二、新条例的颁布实施标志着电影业已经基本开放<br>第二节 华夏出世<br>一、华夏电影发行公司的组建标志着发行环节 的重大举措<br>二、中影与华夏<br>结语<br>参考书目<br>