第一讲 为什么要研究先锋小说技巧理论／1
第二讲 先锋的由来／23
一、先锋概念的出现／23
二、先锋文学产生的相关问题／24
三、先锋派产生的标志／32
第三讲 先锋的可能性／35
一、浪漫的先锋派／35
二、唯美的先锋派／37
三、现代主义的先锋／42
四、如果没有先锋／45
第四讲 先锋的含义／47
一、几种先锋概念的比较／48
二、先锋的具体内涵／51
三、先锋的比较与实践／59
第五讲 意识流／61
一、心理活动的产生／62
二、心理小说的产生／65
三、心理小说的历史发展／66
四、意识流的产生／71
五、精神分析的出现／72
六、意识与潜意识概念／80
七、潜意识的表现形式／84
八、意识流方法：内心独白／86
九、意识流方法：自由联想／92
十、意识流方法：心理分析／95
第六讲 荒诞／97
一、荒诞的含义／98
二、存在与荒诞的关系／104
三、荒诞文学的发展状况／111
四、荒诞主题的表现方法／113
五、荒诞小说形式上的技巧／121
六、荒诞文学的先锋性／130
第七讲 元叙述／132
一、元叙述的含义／133
二、元叙述的历史发展／139
三、元叙述与叙述的性质及功能／144
四、元叙述的技术方法／150
五、作为先锋的元叙述／163
第八讲 碎片与拼贴／166
一、碎片与拼贴的含义／166
二、碎片写作的方法及发展／168
三、后现代碎片写作／187
四、拼贴的方法及分类／199
五、碎片与拼贴写作的可能性／206
第九讲 戏仿与反讽／208
一、戏仿的含义及其历史演变／208
二、戏仿的主要特征及创作方法／214
=、反讽的含义／225
四、反讽的构成因素／226
五、反讽的写作与分类／229
第十讲 变形与魔幻／244
一、变形与魔幻的含义／245
二、变形的特征与方法／249
三、形式主义变形的方法／261
四、后现代主义的变形／268
五、魔幻的方法与特征／277
六、变形与魔幻创造的可能性／286
第十一讲 迷宫与含混／289
一、迷宫与含混的含义／289
二、迷宫特征及写作的方法／293
三、后现代迷宫小说的写作／306
四、含混的特征及方法／317
五、迷宫与含混可能性／325
第十二讲 互文性与陌生化／330
一、互文性的命名及含义／330
二、理论的互文与互文的写作／335
三、互文性创作方法及特征／338
四、陌生化命名与含义／342
五、陌生化原则的写作方法／345
六、作为先锋的互文性与陌生化／35(3
后记／352
附录／355
刘恪主要作品目录
鄂公网安备 42010302001612号 