从中国绘画数千年来的发展历史看,画家无疑有两大类型:一是开疆拓地型,一是顺井深挖型。前者是在对传统认识后意犹未尽的主动出击,志在扩大战果;后者则是在对传统认识后意犹未尽的增砖加瓦,志在深入细化。二者有着不同的使命,也有着相互的关联。它们的关系可以说是相促互补的,可以说,前者是在传统基础上的升华,后者是在传统基础上的深入。升华是在规定动作完成后的自选动作发挥,而深入则是在规定动作完成后的细节动作补充。彼此充当着不同的角色,都对中国画的发展起到了作用。从来传统都先经开疆拓地,再经顺井深挖,开疆拓地者又需有顺井深挖者的辅佐,最后纔能达到典型高度。冯超然先生不仅在此体现了非凡功力,而且以此作为传业授徒的不二法门,取得了很大的成功,陆俨少先生就是一个典型的例子。陆俨少人其门下初始,就有自己的一种绘画风格,冯先生不但不以为怪,而且由衷地高兴,逢人常说:“我有一个不像我的学生!”须知当时从师学艺之风,学生都是以酷似老师为标准,老师都是以酷似自己为荣耀,冯先生的襟怀于此可见一斑。陆俨少曾问及老师风格为何不变一下,冯先生感慨地说,我何尝不想变?但身不由已,有时稍变一下,世面上就不予认可,十分痛苦。由此可知冯超然先生的守成还有这么一层因素。冯超然先生不仅在绘画上有很高的造诣,在诗文、鉴定方面也卓有成就,可以说是一位各方面修养都很到位的画家,难怪当时陆俨少的文学老师王同愈先生(清末翰林)会亲自向冯先生推介陆俨少。王同愈先生本人擅山水,陆俨少初始也受其影响。推介给冯超然先生,一是看重其画学修养,二是看重其社会声誉,可谓慧眼识人。