意中的建筑·美学修养卷

　　总是有人说我眼光敏锐。无论是对人或是物，我总是比他人早意识到或者早看到。每当外出或旅行时，突然就遇到了那些几乎要忘掉的朋友，这种事情发生的几率非常大。我想，这兴许是我总在不知不觉中，睁着大眼睛骨碌骨碌地看着周遭环境的结果。或者，也可以说是“观察癖”吧？从小，我就有对人或物盯着看的癖好。不用说来访的客人了，即使是陌生人的脸和他做事的模样，也常让我看到忘我的境界，母亲经常责备说：“喂，喂！那样盯着人看，礼貌吗？还不改掉这个坏习惯！”可是，“江山易改，本性难移”，这种习惯并非那么容易就能改掉的。刚入大学的时候，有一次去新宿看电影，经过地下通道时，有一群不良少年正聚集在那里吸食强力胶，我被他们的模样所吸引，于是就一直盯着看。“小子，看什么看？”接着，我就被缠上了，连同行的朋友也挨了揍。事后，朋友严厉地斥责我说：“你一直看着那伙人，当然会被缠上啊！和你上街，却被莫名其妙地卷入纠纷中，抱歉！没有下一次了！”这种“眼光敏锐”和“观察癖”，在观察人方面，虽然会引起种种麻烦，但若是人以外的东西，就不会产生类似的问题了。附带一提，在此所说的“人以外的东西”，主要是指建筑物。基于建筑师的职业兴趣，我注意这些东西是很自然的。当我观察人物的时候，不问地点、男女老幼、国籍、职业；观察建筑物也一样，不问占今东西、大小、贵贱。不管是知名的历史建筑物、路旁的粗糙小屋、电影和绘画中的建筑物等等，凡是能抓住我的眼睛，激起我兴趣的，都被一视同仁地送上好奇且专注的目光。因此，打从某个时期以来，那种令人心动、令人神往、令人难忘的建筑物，就已然牢牢地进驻我心中。走笔至此，你应该能体会我所说的吧？是的，那就是我“意中的建筑”。本书是在走访了那些令我心情舒畅、使我时时回想起来的“意中的建筑”之后，就它们的印象和魅力，想起什么就写什么的情况下所完成的东西。原本它便不是研究类书籍，既没有精致的分析，也没有深刻的考察。所以本书就像是镶嵌着插画和照片的画册，随你的喜爱，从任何章节开始读起都无妨。本书谨献给那些心中拥有珍藏的宝物，而且细心呵护它的人，也就是说对“意中的……”这个词句，能和我产生共鸣的读者。

　　中村好文，1948 年生于日本千叶县，1972 年毕业于武藏野美术大学建筑系。1976 年到 1980 年，在吉村顺三设计事务所工作。1981 年设立旅鼠屋事务所（Lemming house）。1987 年以“三谷先生的家”获得第一届吉冈奖。1993 年再以“一系列的住宅作品”获得第十八届吉田五十八奖特别奖。现在，担任日本大学生产工学部居住空间设计课程教授。.中村好文先生自学生时代起，就有志于把住宅设计和家具设计当做一生的工作。自创业以来，已经设计过上百间住宅以及各色各样的家具。除了建筑专业外，他还以喜爱旅行和料理。轻妙洒脱的随笔作家身份而为众人所知。从其著作可以感受到作者是个纤细、柔和、风趣的艺术家，所以文章中常可以见到诸如游戏之心。余裕。自然体这样的词汇。他每天和事务所的人一起用早餐，自己也和同事一同抽签以决定早餐的工作任务，有时担任采购，有时担任烹饪。他认为生活不只是工作，所以过普通人的生活，乃是住宅设计上非常必要的条件。建造一个家，最令人愉快的是能够与住在那个家的灵魂或精神（spirit）相遇的一瞬间。而所谓舒适的空间，就是能让自己感觉自然的地方，所以他心中理想的家就是感觉能够像穿着牛仔裤这种居家服的家。 他的主要建筑作品有：“三谷さんの家”（1986）、“朝吹さんの家”（1991）、“清水高原の家”（1992）、“上缢の家”（1993）、“今村家改修”（1994）、“美术馆cascitcis”（1995）、“扇が谷の家”（2001）、“风子ハゥス（2002）、“REIcHUT”（2003）等。