第一章 绪论
第一节 关于中西情节剧电影概念
一、中西情节剧电影概念
二、中西情节剧电影特性
三、中西情节剧电影现象
第二节 中西情节剧电影的地位与影响
一、在中西电影发展历史上占有主导地位
二、在美学形态上形成了主流的电影样式
三、在电影研究中建构了重要的理论体系
第三节 中西情节剧电影艺术研究的价值
一、在理论研究上具有借鉴意义
二、在电影创作上提供有益经验
第二章 形态史／社会史：中西情节剧电影历史发展比较
第一节 中西情节剧电影产生的历史与文化语境
一、西方情节剧电影兴起的文化／艺术渊源
二、中国情节剧电影对中外文化／艺术的借鉴
第二节 中西情节剧电影历史发展的四个阶段
一、20世纪10～20年代：萌芽与成型
二、20世纪30～40年代：成熟与繁荣
三、20世纪50～80年代：变化与发展
四、20世纪90年代以来：转型与融合
第三节 中西情节剧电影历史演变特点的异同
一、类型形态：与叙事艺术样式具有密切关系
二、文化功能：商业性／娱乐性和社会性／大众性
三、审美表现：二元对立的道德化／符号化
第三章 传统性／现代性：中西情节剧电影文化意义比较
第一节 伦理情感倾向具有的文化功能的差别
一、中国传统儒家文化的影响与时代精神的反映
二、西方资产阶级家庭伦理道德的强调与表述
第二节 大众审美意识表现的文化内涵的变化
一、西方情节剧电影现代审美意识的丰富性
二、中国伦理情节剧电影审美意识的融合性
第三节 家庭伦理价值体现的不同文化特征
一、审美视角：以家庭矛盾反映社会现实问题
二、价值取向：整体性／个体性的伦理道德观
第四章 重审美／重教化：中西情节剧电影创作观念比较
第一节 中西情节剧电影创作的功能观念
一、情感宣泄：西方情节剧电影的情感功能特征
二、寓教于乐：中国伦理情节剧电影的社会功能特征
第二节 中西情节剧电影创作的审美观念
一、戏剧性效果：西方情节剧电影的审美标准
二、“影戏”美学：中国伦理情节剧电影的审美表征
第三节 中西情节剧电影创作的接受观念
一、审美愉悦：西方情节剧电影对观众情趣的重视
二、雅俗共赏：中国伦理情节剧电影的审美接受目的
第五章 逻辑性／真实性：中西情节剧电影叙事传统比较
第一节 中西情节剧电影叙事传统的形成与发展
一、从传统走向现代：中西情节剧电影叙事传统的历史进程
二、叙事艺术的融合：中国伦理情节剧电影与中西文化影响
第二节 中西情节剧电影叙事特征比较
一、梦幻性／娱乐化：西方情节剧电影叙事的逻辑性
二、写实性／通俗化：中国伦理情节剧电影叙事的真实性
第三节 中西情节剧电影叙事艺术的价值
一、西方情节剧电影叙事风格的多重启示
二、推动中国情节剧电影叙事方式的创新
第六章 大众化／类型化：中西情节剧电影艺术审美表现比较
第一节 家庭真情与社会激情的伦理化审美情感
一、西方情节剧电影中的家庭真情与时代精神
二、中国伦理情节剧电影中的传统伦理与社会激情
第二节 外在结构与心理冲突的戏剧化叙事方式
一、外在结构与心理冲突并重的叙事策略
二、从重情节结构到重心理揭示的叙事转型
第三节 道德喻示与复杂人性的类型化人物形象
一、突出复杂人性的多重人物性格
二、塑造道德化的类型人物形象
第四节 现实认同与梦幻强化的蒙太奇视听手段
一、制造梦幻想象与简练而明快的视听风格
二、体现现实认同与完整而透明的视听效果
第七章 多样化／个性化：中西情节剧电影优秀影片艺术特征比较
第一节 中西史诗情节剧电影形态的艺术典范——《乱世佳人》与《一江春水向东流》比较
一、“历史故事”与“现实故事”的不同叙述视角
二、西方英雄传奇与东方家国故事的中西文化表征
三、中西传统情节剧电影形态民族化的艺术典范
第二节 中西社会情节剧电影内涵的审美表现——《天云山传奇》与《玛丽娅-布劳恩的婚姻》比较
一、人物命运与历史悲剧的结合
二、独特时代女性形象的塑造
三、传统与现代叙述手法的交融
第三节 中西家庭情节剧伦理镜像的艺术转换与整合——《美国丽人》与《过年回家》比较
一、家庭图景：平民化／生活化的人生写照
二、生命喻像：被悬置／被遮蔽的灵魂期盼
三、审美境界：戏剧性／纪实性的艺术整合
第四节 后现代情节剧电影折射的文化神话与美学追求——《喜宴》与《远离天堂》比较
一、《喜宴》：中西伦理文化的交融与变奏
二、《远离天堂》：西方后现代文化精神的多重折射
参考文献
后记
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