“恶”作为文学主题，由十九世纪中期法国著名诗人波德莱尔赋予空前新意。自此，恶之花开遍文学原野。简·伯克更是有如意志坚定的天才矿工，抡起利斧，一路掘进，似乎要将人性之恶穷形尽相。他似乎成功了。《骨惑》善于摘星，征服了素以创新论功行赏的美国侦探小说家协会，荣获2000年埃德加·爱伦·坡最佳小说奖。《骨惑》勇于向全世界二十三种语言的读者想像力发起挑战，满足了人们非同凡响的阅读追求。《骨惑》乐于让人评头品足，赚够了媒体眼球，当仁不让地进驻《纽约时报》等各大权威畅销书榜。《骨惑》以寻恶开始。十四岁少女吉丽安来到《快报》，要“我”帮忙寻找失踪的妈妈。四年过去了，她从不曾放弃。尽管不断有妇女人间蒸发，但她妈妈的失踪几成悬案。这时，她提及了以前的邻居派利什。作为重要嫌疑人，派利什对自己的被捕显得很亢奋，漫不经心地答应警察去深山寻尸。“我”一同前往。从第二座坟墓起出第二堆骨头时，侦探小组十人几乎全军覆没。只剩下“我”和奄奄一息的犯罪专家。“我”成了派利什的下一个目标。因了猎犬宾格尔的帮助，“我”得以侥幸逃脱。隐遁的派利什作恶变本加厉，将妇女百般折磨后，抽取骨头，加工成艺术品。“我”不断收到他的这种“礼物”，糟受他的戏弄。派利什满足于猫戏老鼠的游戏时，不知“我”已下定决心充当诱饵。他终于对“我”下手了，却落得全身残疾，只留下活跃的思维。“我”看到，吉丽安的现身让玩世不恭、有恃无恐的派利什紧张不安。派利什的恶虽然耸人听闻，但“我”隐约知道，他不过是阴谋的表象。更大惊悚和震撼对于读者来说，不在恶本身，而在恶因何而起。接下来，派利什不再能占据我们的注意力。聚焦起我们全部阅读兴奋的当是吉丽安了。如果说派利什的恶尚有先例可以援引，吉丽安式的恶则很有横空出世的意味。花一样纯洁无瑕的年华里，她却成了“恶之花”。《骨惑》于此，简·伯克对人性恶的极限探索才真正起步！阴谋的序幕才真正拉开！阅读的震惊也才真正开始！认识吉丽安吧！认识一下向恶之后，人性还能走多远！
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