20世纪60年代，一本《外国名歌200首》，魔术般地飞到千家万户，飞到每个中国人的心中。在中国知识分子的坎坷精神生活中尤为意外地留下过“卡秋莎”、“莫斯科郊外的晚上”、“鸽子”、“我的太阳”等许多美好的回忆。走过半个多世纪，又有不少音乐人、文化人沿这思路陆续编辑出版了《中国名歌200首》等多种版本的歌曲集，像“我的祖国”、“在那遥远的地方”、“走上这高高的兴安岭”、“赞歌”等经典歌曲，整整唱响了一个时代。于是“200”这个特定数字，深深地嵌进我们的脑子，给我们厚重的启发。应该说，这是个了不起的启发。较前两类歌曲集而言，京剧的艺术魅力却更散发芬芳。她那娓娓动听、感人悦耳、虎啸风生、荡气回肠的声腔既是中华民族古老的经典旋律，又是世界绝无仅有的瑰丽乐章。人们不难发现，京剧的曲式有她内在的、十分严谨的规律。同样是撷取音乐宝库的7个音符，由于她巧夺天工的组合，便把人带到如临仙境、心旷神怡的美妙圣地。如今，京剧已走过200多年的辉煌历程，人们惊叹：我们的祖先对京剧行当进行了科学、严格的划分，其中生、旦、净、末的粗线条，生行中的老生、小生、娃娃生、武生、红生和旦行中的青衣、花旦、刀马旦、武旦、老旦、彩旦等细划，使大千世界的人物特征鲜明得栩栩如生。既表现了独特的形式美，又彰显了高超的声乐技巧。京剧演唱的风格多样，从早期形成的“京派”、“海派”中脱颖而出，并以不同的流派产生其巨大的感染力。其中，梅、程、荀、尚四大名旦，马、谭、杨、奚四大须生，不仅给观众以强烈的艺术感染力，还使观众从一种流派中清晰感受到无有其它流派能予替代的独特美。京剧中的老生、青衣花旦、小生、老旦、花脸唱腔均出自迄今尚有资料可考的千余出传统戏本，严格说来，应该是段段经典。然而，要从成千上万段经典唱段中遴选包括各行当在内的200名段，并能得到京剧行家、前辈的首肯和广大戏迷、票友的喜闻乐见，绝非易事。
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