条分缕析地解释之后，局部清楚，整体却成为壅塞、互渗的意义悬想；现代派、后现代派的“话语策略”也有了梳理概括，但是通过实践获得的“话语”内涵彰显与影响力量，却似乎空置。关键问题在于，“话语”分析的对象是语言发出及其过程，语言接受及其过程，语义生成及其过程，语境、关系变动及其过程实践活动的全部，而两位青年学者只选择了“戏剧文学”文本作为分析对象，就损失了“话语”分析对戏剧活动而言最具生动性、最具魅力当然也最具挑战性的部分。我相信，本书作者也意识到了这一不足，我相信他们有能力在今后的研究中弥补这项缺憾。现代派、后现代派戏剧发生和存在的“社会语境”清楚了，在实践场所——演出空间里遭遇的语境和语境构成状况如何？也许是值得我们分析和深思的。在那里，意义不靠悬想，“话语”不会空置。这是一本值得阅读与收藏的专著，搜集资料丰富，评介脉络清晰，归纳条理分明，为研究者提供了明显的路标和富有启发性的思路，在阅读中肯定会有活跃的思考伴生，这是本书重要的价值亮点。
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