形式主义批评的终结

　　格林伯格是美国20世纪重要的美术批评家之一，其批评主要涉及现代绘画与雕塑领域。对于格林伯格而言，形式主义批评不仅是分析和梳理西方现代艺术发展与流变的方法，而且其中还潜藏着他对西方现代文化的批判性反思。格林伯格是一个论战型的批评家，他的批评与美国特定时期的前卫艺术运动，尤其是抽象表现主义的发展密切相连，具有明确的针对性。他的批评理论也是在与其他批评家的交锋与论战中日趋完善的。格林伯格从提出形式主义的批评方法到完善自身的现代主义理论，在时间上大约有三十多年的跨度。直到1960年，他才日在形式主义——现代主义之上完善了自己的理论体系，即将形式主义批评与西方现代艺术的发展结合起来，将其提升到哲学的高度，并系统地阐释了现代主义绘画的“自我批判”（self．criticism）与“形式简化”原则。20世纪60年代伊始，随着美国极少主义、波普艺术、欧普艺术等新艺术的相继出现，格林伯格所倡导的形式主义批评遭遇到了严峻的挑战；一方面，早期极少主义的发展是符合格林伯格主张的“形式简化”原则的；但另一方面，当斯特拉提出“你看见的是什么就是什么”，贾德主张“明确对象”（speciticobjects）。

　　何桂彦，中央荚院美术学博十，中国批评家年会学术委员，现任教于四川美院美术学系，主要从事中国当代艺术、两方现代艺术批评与当代艺术理论方面的研究工作。编著《1976—2006：“四川画派”批评文集》（占林美术出版社，20074：）《传承与超越：1976～2006“四川画派”三十年》（吉林美术出版社，2007年）著《走向后抽象》（河北美术出版社，2008年）《形式主义批评的终结》（文化艺术出版社，2009h：）展览策划“无中生有·超越抽象”（重庆四川美院坦克库，2006年）“1976—2006乡土现代性到都市乌托邦：四川画派学术回顾展”（北京文化部中外文化交流中心主办中外博艺画廊承办，2007年）“走向后抽象”（北京偏锋新艺术空间，2008年）“人民·历史——20世纪中国荚术研究展”（新时期美术部分：1978—2000年）（北京文化部艺术司中央荚院联合主办中央美院美术馆，2008年）曾先后在《美术研究》、《画刊》、《艺术评论》、《美术观察》、《文艺研究》等刊物发表批评文章30余篇，共40余万字。