中国电影观念史

杏坛拈花（总序）
第一章　中国电影的诞生和早期的发展（1949年以前）
　第一节　美国早期电影业对中国的输出和交流合作
　　一、电影在中国的引入和拍摄
　　二、中国早期电影对美国好莱坞电影的借鉴
　第二节　早期的中国叙事电影
　　一、中国叙事电影的发展概况
　　二、中国早期电影叙事的传统继承
　　三、中国早期叙事电影的对外借鉴
　　四、中国早期电影叙事特征
　第三节　中国早期电影的市场追求
　　一、中国早期电影的市场状况
　　二、中国电影面临的市场压力和生存困境
　　三、类型电影的划分定位
　　四、类型影片的商业化策略
　　五、关于商业化类型片的反思
　第四节　左翼电影及其电影运动
　　一、左翼电影运动的产生
　　二、《神女》和《马路天使》两部优秀影片的诞生
　　三、左翼电影的特征
　　四、左翼电影的女性形象新特征
　　五、国防电影和抗战电影——左翼电影的延伸
　　六、对左翼电影的反思
　第五节　抗日战争胜利后的中国电影
　　一、抗日战争胜利后中国民族电影艰难跋涉的生存境遇
　　二、抗日战争胜利后的中国现实主义电影的创作
　　三、与意大利“新现实主义”电影的比较
　　四、战后中国现实主义电影的剧作特色
　第六节　编剧和导演的个案分析
　　一、郑正秋
　　二、费穆
第二章　新中国建立后的中国电影（1949年-1966年）
　第一节　背景分析
　　一、“十七年”电影的总体概况
　　二、左翼电影文化
　　三、工农兵电影文化
　第二节　十七年时期电影艺术观念的发展
　　一、探索时期（1949年-1952年）
　　二、发展时期（1953年-1957年）
　　三、高潮时期（1958年-1960年）
　　四、成熟与衰落时期（1961年-1965年）
　第三节　第三代导演分析
　　一、第三代导演总体概况
　　二、个案分析
第三章　“文革”时期的中国电影（1966年-1976年）
　第一节　“文革”期间“三突出”观念的贯彻
　　一、特殊的时代背景　　
　……
第四章　新时期的中国电影（1976年以后）
第五章　中国香港地区的电影
第六章　中国台湾地区的电影
参考文献
后记